描述
卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）是抽象艺术的先驱之一，至高无上的创始人，他通过“来自所有国家的工人，uníos”等令人震惊的作品来表达革命性的紧张和愿望！ （1918）。这幅画融合在俄罗斯革命的背景下，封装了经历历史时刻的热情和纯粹的意识形态。
通过仔细观察组成，很明显，马尼维奇使用了其至高无上的视觉语言的精确几何结构。尽管在这项工作中，您仍然可以通过一些数字和符号瞥见与有形现实的联系，但抽象的本质继续占主导地位。颜色的使用同样重要：一个受限制的调色板，黑色和白色几乎没有颜色的触感，提供了强大的视觉对比度。这种色彩选择不是任意的，而是一种强调所代表元素的简单性和纯度的工具，远离细节并专注于通用。
人物虽然被示意，但暗示了一个匿名人群。 “工人”的这种代表并不体现特定的个人，而是一个普遍的团体，反映了共产主义座右铭的国际主义呼吁。缺乏面部特征和特定细节，加强了由共同目标联合的均匀质量的想法。这种取消人格化的方法强调了集体对个人的首要地位，这是马克思主义意识形态的中心原则。
重要的是要强调俄罗斯革命对马利维奇作品的影响。从卡尔·马克思和弗里德里希·恩格斯（Karl Marx）和弗里德里希·恩格斯（Friedrich Engels）的“共产主义宣言”中获取的“来自所有国家的工人，Uníos！”，成为团结和全球斗争的象征。在1917年之后的这一时期，艺术不仅是个人表达的工具，而且是一种强大的政治工具。 Malevich通过他的艺术不仅寻求代表，还要影响和塑造对革命现实的看法。
在至高无上的背景下，这张照片也标志着过渡。虽然他最知名的作品，例如《黑色广场》（1915年），完全来自任何象征性的参考，“来自所有国家的工人，Uníos！”它表明了一个Malevich，尽管仍然致力于几何抽象，但仍被允许返回更直接的交流形式，这可能是由于历史时刻的紧迫性而驱动的。
要充分理解“来自所有国家的工人，Uníos！”，必须将其全部置于他的工作和至高无上的运动中。马尼维奇（Malevich）是传统的叛逆者，将代表的极限推向了无法言喻的范围。从这个意义上讲，他的贡献与其他同时代的同时代人相提并论，他们还探索了抽象艺术中的新边界，例如Piet Mondrian和Wassily Kandinsky。然而，尽管蒙德里安通过肿瘤主义寻求普遍的和谐，而坎丁斯基则在抽象中追求精神表达，但马里维奇深深地受到其环境的社会政治环境的深刻影响，并通过至上主义的宗教信仰，对感知和视觉意识的完全更新。
“来自所有国家 /地区的工人！”这不仅是一件艺术品。这是一个抽搐时代的视觉宣言，是形状和颜色封装的希望和斗争的呼声。这是一个永久的提醒，即艺术如何超越仅审美沉思，成为变革的引擎和集体人类最深层愿望的镜子。 Malevich以综合政治和美学的能力，不仅邀请我们反思过去，而且还涉及继续塑造我们现在的力量。
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