描述
作品“封面'好！'弗拉基米尔·玛雅科夫斯基（Vladimir Mayyakovsky） - 1927年“埃尔·利西兹基（El Lissitzky）的明显体现是俄罗斯建构主义，这是一种艺术和建筑运动，在俄罗斯革命的背景下出现，在二十世纪的前几十年中奇异地发光。我们在这里分析的封面是专门为Mayyakovsky的书设计的，它精确地综合了建构主义捍卫的审美和概念原则：跨学科性，功能以及与技术和工业进步的密切联系。
Lissitzky的真名是Lazar Markovich Lissitzky，是俄罗斯前卫的远见主义者，不仅在艺术领域，而且在图形设计，建筑和版式中。他与诗人和剧作家的弗拉基米尔·梅雅科夫斯基（Vladimir Mayyakovsky）的合作是在创建封面的过程中，证明了多个学科的穿越以及渴望将艺术作为宣传和教育工具的渴望。
封面检查并超越了包装本书内容的简单作用；它成为Mayyakovsky革命性诗学的延伸。该作品在对角线，原色和几何形成的情况下保持了平衡，这使人联想到动态和运动感，这与当时社会和政治变化的紧迫性相吻合。白色背景突出了红色和黑色的使用，这些颜色不仅在视觉上与建构主义相关，还与共产主义意识形态和激进的前卫 - garde相关。
在这项工作中故意使用本文是显着的。清晰且功能性的版式与几何形状建立了几乎共生的关系。歌词的安排方式使我们记得我们谈论一本书的封面而不是简单的绘画或图形作品。图像和文本之间的集成是如此自然，以至于它们之间的边界变得模糊。这反映了利西兹基（Lissitzky）对图形设计的根本愿景及其克服仅装饰并成为一种强大而自我的交流方式的能力。
我们不能忽略组成的重要性。 Lissitzky Titirea与观众的看法，通过大胆而富有挑战性的角度建立和解构，与古典学术主义的僵硬和统计学打破。对角线表明了进步，行动和进化，在后革命时代深刻引起了共鸣。
这本书“好！” （在俄罗斯“ ？？？？？对于工业未来和苏联制造能力。因此，Lissitzky的作品不仅是艺术作品，而且是更广泛的宣传信息的关键组成部分，它使苏联政权下的现代性和工业化的优点提高了。
因此，“好！”的封面封面从1927年开始，这项工作反映了文学内容和视觉艺术之间的协同作用，封装了实验和革命时代的本质。在政治，技术和艺术的交集中，利西兹基（Lissitzky）留下了令人不安的现代遗产，在创造后将近一个世纪以来，它继续引起活力和相关性的共鸣。
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