描述
莫里斯·普伦德加斯特（Maurice Prendergast）的作品《大频道中的威尼斯帕拉西奥斯》（1899年）是该时期艺术冲动的精致表现，也是作者捕捉威尼斯精神及其在他懒惰的美丽中扮演的光明的技巧。 Prendergast以其特征性的风格摆脱了严格的现实表现，拥抱了一个充满活力的调色板，它赋予了现场的生命，这表明了一个世界，颜色和形式都超过了详尽的细节。
在这幅画中，大运河连衣裙带有一系列威尼斯宫殿，在灯光和阴影的游戏中出现。组成结构是组织的，以便尽管人们对建筑物的仔细处理，但这种方法并不是建筑精确的太多，而是在它们创造的气氛中。颜色的应用绝对是冲动的，使用明亮的蓝色，黄色和玫瑰的色调来引起水的反射和威尼斯太阳的温暖。质地和宽松的笔触增强了短暂的时刻充满活力的感觉，突出了这座城市的节日和几乎梦幻般的环境。
有趣的是，与他那个时代的其他作品不同，自然主义是国王，ArrentGast选择了一种更和谐的方法。现场出现的人物虽然不是主要重点，但仍以补充城市景观的替代品安排。人们认为似乎喜欢环境的人群被认为是被认为的。他们放松的位置似乎表明了一种生活，这种生活与贯穿工作的频道水域一样轻松。在景观环境中，人物的这种使用与印象派及其衍生物的趋势保持一致，其中视觉体验在叙事上方都高于叙述。
普里（Purkey）以与美国印象派运动的运动相关而闻名，但他们的风格独特地是个人的。饱和的颜色以及环境在光线下的影响反映了后印象主义的影响。像其他老师（例如保罗·西克斯（Paul Signac）或乔治·塞拉特（Georges Seurat）一样，艺术家也被色彩的振动和他的力量唤起情感所吸引，超出了他们的描述功能。
在技术方面，珀格斯特使用一种免费的宽松的笔触，从而增强了体验的即时性。绘画中结构的边缘不准确，这有助于一个模糊并融合到考虑它的人的记忆中的环境的想法。这种方法远非寻求准确性，使观众可以沉浸在威尼斯，就好像他们漂浮在通道的水域中，享受咸空气并变化的光线。
“大运河中的威尼斯帕拉西奥斯”不仅是描述标志性景观的作品，而且还被竖立为对浅色和色彩准备的热情和迷恋的证词。这种石油不仅与威尼斯的历史共鸣，而且在艺术家挑战艺术惯例并探索新的观察和代表世界的方式时也引起了共鸣。从这个意义上讲，油漆成为一种将观众运送到现实和记忆相互交织的地方的工具，为即将接近的现代性提供了喘息的喘息，这是不断寻找艺术中美学体验的象征。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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