描述
Jean-LéonGérôme于1876年绘制的Jean-LéonGérôme的作品被竖立为令人着迷的代表，封装了东方主义风格，这种趋势通过异国情调的镜头探索了19世纪的欧洲，通常是理想化的。使用学术技术的老师Gérôme在这项工作中实现了视觉交响曲，该作品将技术精确度与感官叙述相融合。平静而沉思的场景在一个丰富的环境中发展起来，散发出一种亲密和神秘的氛围。
该构图由一个游泳池主导，周围环绕着墙壁，上面覆盖着装饰性瓷砖，增强了富裕感，使我们想起了东部宫殿的建筑。作品的观点是使观众被邀请将自己沉浸在这个空间中的方式，好像他可以转移自己的极限并体验到环境的平静。水的明亮代表，以赋予现场生命的方式反映光线，暗示在一个似乎生活的地方新鲜度。
在这幅画中，尽管它不关注男性力量人物，但欢迎这个空间的女性的存在很重要。年轻妇女以极大的精致和优雅的态度代表，并在不主导环境的情况下补充了环境。他的皮肤在似乎从水本身中散发出来的照明下闪闪发光。妇女经常以放松或对话姿势描绘，这有助于工作中感觉到的宁静气氛。他的衣服，微妙而装饰性，不仅强调了后宫的感性观念，而且还强调了吉罗梅（Gérôme）在东方文化与西方视角之间建立的对话的一部分。
为“后宫池”选择的色调和颜色是饱和的。 Gérôme使用了一个调色板，唤起周围环境的温暖和奢华，强烈的蓝色和绿色主导了游泳池，与女性所拥有的皮肤和纺织品的温暖色调形成鲜明对比。这种色彩选择是由光和阴影的主要使用统一的，是盖罗姆风格的独特特征之一，这在他的历史和东方主义的作品中表现出来。
重要的是要强调，盖罗姆在整个职业生涯中致力于探索东方文化问题，但是他在“后宫池”中的代表是他在被认为是异国情调的上下文中对日常生活的人文主义和细腻的日常生活的特殊方法。这幅画不仅是通往遥远文化的窗口，而且还提出了有关私人领域内性别，性感和权力概念的疑问。这项工作是在关于“其他”的感知的更广泛的对话中进行的，其中东方变成了欧洲当时欧洲社会的欲望和幻想的投影。
Harén的代表经常在艺术中进行解释，在Gérôme中发现了一种使这个空间填充的人物人性化的声音。尽管艺术家的观点以东方西方的主观向往为标志，但优先考虑人类的多样性之美。从本质上讲，“后宫里的池”是对生活的美学，美丽和脆弱的致敬过去的梦想角。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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