描述
1912年，卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）赋予了一项生命，尽管它可以被认为是“研究”，但具有复杂性和深度，超越了与单纯的准备相关的含义。 “为农民的肖像研究学习”是艺术家职业生涯中最进化时期的风格和思想的窗口。这项工作反映了立体主义与未来主义之间的交集，同时预期了至上主义的迫在眉睫的发展，而马尼维奇将是无可争议的创始人。
观察绘画时，我们面对一个风格化的人物。一个农民的解剖学和比例故意扭曲。这个选择不是任意的。它反应响应对在几何形状和平坦表面分解现实的兴趣，这些形状和平坦表面邀请观众以更抽象的方式重新考虑人类人物。在农民的肩膀肩膀和椭圆形的头部结合在一起，似乎它们似乎在违反传统观点定律的空间中重叠。
这项工作中使用的颜色既充满活力又具有战略性。 Malevich使用的视觉调色板强调温暖而可怕的色调，例如棕色和ocher，它们彼此相互补充，蓝色和绿色的触感。这些颜色在条纹和块中交织在一起，尽管它们遵循了一些空间结构的逻辑，但它们也具有三个维度的平面性和模糊性。从这个意义上讲，这幅画成为了当年的智力和审美关注的证词。
不可能忽略法国立体主义在这项工作中的影响。在尝试以其基本组成部分分解现实的尝试中，马利维奇遵循了毕加索和布拉克等艺术家的步骤。但是，存在一个至关重要的差异：尽管立体主义试图提供多种同时的观点，但Malevich在总崩溃的三个维度方面的工作更多。这反映在似乎是农民的一部分和周围空间的形式中，表明图形和背景之间的融合预示着其随后跳到至高无上。
这里描绘的农民没有在作品或日常叙述中注册；另一方面，它是人类本身所剥夺其特殊性的象征，并沦为最重要的要素。这种匿名性可以解释为对人类经验的普遍性的评论，也可以反映对俄罗斯提出前的俄罗斯的社会状况。
总而言之，“农民肖像的研究”是Kazimir Malevich的风格过渡的一个范式例子。通过这幅画，Malevich不仅质疑艺术代表，而且还质疑我们对现实感知的结构。因此，这项研究是一项邀请思考超越表面的邀请，通过转变的抽象和几何形状的镜头观看世界，这将成为其著名的至高无上作品的基础。
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