描述
西奥·范·杜堡（Theo Van Doburg）创作的“临时装饰性边缘”的作品是在1917年进行的，在欧洲的阿瓦特 - 加德运动的背景下进行了注册，这是卫生主义的重要证词，这是范·杜堡本人的一种艺术方法帮助定义和推广Piet Mondrian。尽管将其作为模板呈现，但它超越了其实用功能，以将自己作为艺术的自主工作，具有抽象和纯粹的几何学原理。
观察绘画时，我们面临着一种动态的构图结构，反映了秩序和自由之间寻求平衡的搜索。它的矩形形状和直线方案是通过严格使用对称性来组织的，而红色，黄色和蓝色充满活力的颜色的组合则提供了强烈的视觉对比度，可保留观众的注意。这些颜色尤其强烈和饱和，是肿瘤主义风格的象征，它们的使用会导致作品元素之间几乎是电的相互作用。主要音调的使用不仅标识了颜色理论在现代艺术中的影响，而且还与范·杜堡（Van Dosburg）作品至关重要的功能设计有联系。
重要的是要注意，这项工作并不呈现人的人物或数字，这是范·杜堡（Van Dosburg）作品的特征和肿瘤主义的特征，该特征通过抽象形式和几何成分优先考虑现实的表示。该模板没有讲故事或代表自然世界，而是邀请我们反思形式，颜色和空间之间的关系。缺乏数字成为对抽象运动的肯定，其中艺术被认为是一种自主的视觉体验。
在遗产方面，“长屋装饰边缘的模板”在研究艺术与建筑之间的关系中起着基本作用。范·杜堡（Van Doburg）是将绘画作为装饰元素集成到现代建筑中的先驱，而这项工作是这种方法的代表性例子。他的作品不仅限于绘画的创作，而是扩展到与Stijl运动的建筑师的简短而激烈的合作，突出了人们寻找一种新的美学，该美学将使每日设计为艺术类别提升。
这项工作增加了一系列作品，其中包括同一时期的其他装饰模板和设计，其中Theo Van Doburg探索了其视觉语言的各种应用。虽然模板是一个实用的设计对象，但它作为艺术作品的考虑可以瞥见功能和美学之间的富有成果的对话，这是作者艺术实践中的导电线索。
总之，“长屋装饰边缘的模板”不仅代表了与传统艺术中的渴望的体现，而且还捕捉了现代设计的演变中的关键时刻社会和视觉转变。范·杜堡（Van Doburg）的作品仍然很重要，不仅是因为其激进的美学，而且还因为它激发了寻求当代世界功能和艺术之间合并的新一代艺术家和设计师的能力。
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