描述
由法国艺术家Raoul Dufy于1919年创建的“钓鱼（织物设计）”作品代表了装饰绘画和纺织工艺品之间的一个令人着迷的交集，不仅揭示了Dufy的才华，不仅是画家，而且是设计师。这项工作是武士主义运动的一部分，杜菲是一个杰出的代表。油漆的特征是颜色的大胆使用，简化表单和对光度的关注，这使得工作可以超越其功利主义功能并获得完全独特的美学。
观察“钓鱼”时，组成是活力和动态的。这项工作显示了各种元素引起捕鱼场景，其中主要是蓝色和绿色的调色板，暗示了海洋环境。这些形式是示意性和风格化的，几乎象征性地代表了渔民和鱼，这是杜菲（Dufy）对抒情而不是现实代表的方法的典型代表。黑色轮廓的使用突出了画布上的数字，而颜色相互融合，唤起了水和天堂的亮度。
在这篇文章中，尽管没有详细的角色，但人们认为，参与捕鱼行动的人物的存在被认为。 Dufy设法捕获了运动的本质，使用引导眼睛完成工作的流体线，暗示了整个场景中的活动和生活。形式的简单性和某些模式的重复有助于创造一种视觉节奏，从而引起更深入的沉思。
应当指出的是，这项工作是Dufy制作的纺织品设计的一部分，从这个意义上讲，它也可以被视为当代设计电流的先驱，在对话中，油漆和功利主义表面正在对话中。杜菲（Dufy）将自然和日常生活转化为装饰图案的能力对于在纺织品设计领域的成功而至关重要，而“钓鱼”显然反映了这种能力。
杜菲（Dufy）与海洋和沿海生活的联系在他的整个工作中都体现出来，“钓鱼”巧妙地封装了这种关系。在这项工作中可以证明，在颜色和个人表达的使用方面提倡自由的野蛮主义风格，艺术家从传统的惯例中移开以探索新的视觉领域。
这种设计不仅是Dufy创造力的证词，还反映了一个时代，即装饰艺术开始以其审美价值而受到赞赏，甚至超出了其功能。简而言之，“钓鱼（织物设计）”是一部对艺术，自然和设计之间相互作用的反思，突出了Raoul Dufy在创造充满活力和包围美学的过程中的精通。
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