描述
Kazimir Malevich的作品“通过断言罪人的恶魔”（1914年）提出了一个挑战传统艺术观念的场景，并邀请我们进入一个现实和幻想与大胆相处的宇宙。被认为是抽象和至上主义艺术的先驱马利维奇，在这里为我们提供了一个位于象征主义和未来主义之间十字路口的愿景，反映了其向更抽象和几何表达形式的过渡，这将表征其后续作品。
在这幅画中，观察到以酷刑行为包裹的恶魔人物，从字面上看罪人。恶魔以风格化的人物为代表，表现出伸长的头部和不成比例的成员，他们似乎唤起了一个地狱般怪异的维度。现场本身是原始的和内在的，使我们想起了自中世纪以来欧洲艺术一直是惩罚和道德的原因。
分析构图，图形空间有明显的碎片化。这些数字用厚而弯曲的线描绘出来，从而产生了恒定和混乱的运动的感觉。与马尼维奇在职业生涯的这一阶段相比的立体主义影响，这些尸体似乎同时崩解并同时恢复。罪人的锯齿是一种几乎仪式的暴力行为，成为了构图的中心轴，迫使观众面对惩罚和救赎本质的令人不安和反思的表现。
“通过断言罪人”中的颜色是充满活力和对比的。红色和橙色的色调占主导地位，这不仅暗示着火和痛苦，而且还暗示了心理痛苦和情感强度。这些温暖的颜色由蓝色和绿色区域抵消，这些区域为场景增添了超现实和冷的尺寸，平衡了构图并突出元素之间的张力。
这项工作中最有趣的方面之一是Malevich具有感知和空间性的方式。人物和资金的重叠平面和故意扭曲会产生一种不真实的气氛，违反了观众的逻辑和视觉期望。这项技术将其随后放弃的比喻表示，而倾向于至高无上，这是他会发现和发展的艺术电流，以纯几何形状和颜色的至高无上的标志。
“通过断言罪人的恶魔”不仅是Malevich多方面才能的证据，而且是他创新和挑战他时代艺术规范的能力的意愿。通过这幅画，艺术家向我们展示了他独特的能力，将神话，宗教和现代性元素融合在单一的作品中，这不仅令人不安，而且令人回味。这项工作是在创作之后一个多世纪以来，继续引起批评家和艺术爱好者之间的钦佩和辩论。
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