描述
毫无疑问，保罗·纳什（Paul Nash）是二十多岁的英国最有影响力的英国艺术家之一，使自己沉浸在当时纳什（Nash）的历史和艺术背景下，但也以他在这张画布上部署的技术和象征性精通。
“足球运动员更喜欢壳牌，”纳什违反时间的艺术和社会惯例的能力完美地封装了。作品的组成是其将象征性元素与梦想象征主义相结合的能力的真实证词。在画布上，三个主要元素脱颖而出：前景中的两个人物，一辆壳牌车和一幅在后台的几何形状景观。
乍一看，现场的气氛似乎异常宁静，成为明显琐碎的主题，例如足球比赛。但是，当观察细节时，温柔就会变得不安。人物的处置是汽车的每一侧，它引入了几乎机械的对称性，这与足球比赛中固有的活力强烈反对。这两个数字似乎一动不动，几乎随着时间的流逝而被冻结，好像它们比人更多，这唤起了一种非人性化的感觉。
将壳牌车放置在中央位置，是作品的解释性钥匙之一。纳什（Nash）在1930年代开始培养对超现实主义的兴趣，他将这种金属和辉煌的作品用作现代性的偶像，也许是技术疏远的偶像。这辆车状况良好并洗涤基本上使它成为一个具有讽刺意味的象征，这一事实在一个田野中的中间是一个讽刺的象征，该象征应被足球比赛的不可预测和肮脏的动态所占据。包含商业品牌还提出了对工业时代不断增长的营销和文化真实性丧失的评论。
背景以几乎抽象的景观为主，由几何形状组成，这些形状相交，产生了幽闭恐惧症和孤立感，可以解释为对纳什第一次世界大战期间的创伤经历的反映，从未停止在工作中影响。如此严重的直线形式与代表运动的失败尝试形成了鲜明的对比，从而提供了一种在真实和虚幻之间振荡的气氛。
用颜色术语，纳什选择了有限但深厚的象征性调色板。灰色和棕色的音调主导着现场，灌输了一种忧郁和荒凉的感觉。插入绿色和蓝色的细微差别未能注入活力，但会增强冷客客观性和情绪超脱的感觉。
简而言之，“足球运动员更喜欢壳牌”是一部捕捉时代主义者的作品，体现了现代性与传统，人类和机械化之间的紧张局势。在明显的简单状态下，在一个以垂直的速度向未知的速度迈进的世界中，对人类生存状况进行了严厉的批评和深刻的冥想。纳什（Nash）通过这篇文章，不仅邀请我们观察，而且要深入反思我们自己的现实。
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