描述
用抬起手的十字形形象是一幅画，反映了卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）在20世纪初对艺术表现中新视野的抽象和探索的深刻承诺。至高无上的创始人马利维奇（Malevich）将艺术的局限性转向了纯化的表达，将几何形状和颜色优先于现实的直接代表。
在观察工作时，关注注意力的第一件事是严峻但充满活力的组成。中央人物是带有更新的臂的十字架，由矩形和线条组成，这些矩形和线条以平衡的设计收敛。这种布置引起了符号学的共鸣，该符号可以解释为拟人化的人物，尽管剥夺了人体的特征细节，邀请观众进行更深入，更主观的反射。
在这项工作中使用颜色至关重要。 Malevich使用红色，蓝色，绿色和橙色的原发性和次要音调，它们分布在白色背景，典型的至高无上。这些颜色不仅是装饰性元素，而且还可以在油漆内建立对比和空间关系。颜色的选择及其愿意的方式似乎会产生内部动态，几乎是光学振动，这表明在看似静态的结构中运动。
至于角色，作品缺乏明确的人物，这与马里维奇的哲学一致。但是，用抬高的武器的十字架代表可以将其解释为人类的象征，以减少和必不可少的方式成为一种普遍的思想，而不是个人肖像。这是一个可以反映任何人的数字，从而提出了几乎形而上学的解释。
从历史上看，必须在20世纪初期的艺术泡腾时期将这幅画与背景相关，当时马里维奇（Malevich）与其他前卫艺术家一起试图找到一种可以超越传统艺术局限性的新视觉语言。他在这一系列至上主义的作品中的工作是寻找他所说的“纯艺术敏感性的至高无上”的一部分，这远非传统的叙述。
双手举起的十字架形式的数字与Malevich种族中的其他作品（例如他著名的Black Square）保持一致，这也消除了所有象征性细节，以关注意图和视觉影响。这些作品是关于艺术通过纯色和色彩形式进行交流的能力的大胆陈述，而无需诉诸情境或可识别的代表。
总而言之，绘画不仅是卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的艺术才华的证词，而且是考虑颜色和形状在人类感知中的作用的邀请。这是一项挑战的作品，引起了人们的思考，并继续与当代艺术演讲有关。十字形的人物双手举起了平衡和灵性的印象，形式和本质之间的联系，他继续像他那个时代一样继续引起共鸣。
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