描述
最高运动的中心人物Kazimir Malevich的艺术以其胆量和在20世纪的门槛上重新发明视觉语言的能力而闻名。他的作品《许多人》（1913年）是他在试图摆脱现实主义并探索新的抽象维度的时代的明确证词。
在画“许多人和一则”中，马利维奇使用了一种将立体主义元素与新兴的至上主义融合在一起的技术。该组成由几何形状的碎片和重叠，主要是直线，但也以曲线为主。这些形式产生了一种运动和活力的感觉，而Malevich在他们的搜索中高度重视以表达通过艺术表达绝对和永恒的方面。
在这项工作中使用颜色特别重要。 Malevich使用有限但充满活力的调色板，其中Ocher，绿色，红色和蓝色的色调占主导地位。这些颜色的对比不仅给构图带来了活力，而且还有助于区分和突出各种形式，这些形式在图形空间内相互对话。这种色彩游戏代表了其对对颜色作为一种独立现象的感知的兴趣，不仅是表示工具。
Malevich工作的一个关键方面是对象的渐进式化。尽管在“许多人和一项”中，对现实世界的某些典故仍然可以视为提醒人物或餐具的部分，但这些元素以抽象的形式完全解构和重组。这种趋势标志着它向纯粹的至上主义的过渡，在那里，所有象征性参考最终都将被放弃，而倾向于纯粹的几何和颜色。
正如其标题所暗示的那样，“许多人和一个”也可以解释为对多样性和统一性的反映。构成这幅画的许多不同形式可以看作是单个实体，但是，它们构成了整体和凝聚力的整体。多个倍数和一个人之间的辩证法与Malevich捍卫的形而上学思想产生了共鸣，在该思想中，抽象的艺术成为进入更深入现实的途径。
通过将这项工作放在当时的背景下，有趣的是要注意它如何反映20世纪初期的深层文化和技术转变。 Malevich对抽象的实验可以看作是对现代经验的分裂的回应，在当代世界日益增长的复杂性中寻找秩序和真理的搜索。
总之，“许多人和一个”不仅是Malevich曲目中的出色作品，而且是抽象艺术发展的里程碑。通过其创新的形状和颜色使用，该作品邀请我们重新考虑我们对空间和秩序的看法，提出了一个愿景，其中可见的视觉与概念交织在一起，并将多个融合到一个概念上。
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