描述
瑞士弗朗西斯艺术家费利克斯·瓦洛顿（FélixVallotton）以与纳比斯（Nabis）运动的联系而闻名，他的作品_红色和雪地竞技场的作品相反。这幅画在视觉上令人震惊和大胆，是其通过媒体经济和敏锐的构图感捕获景观必需品的能力的证词。
作品在观看者上留下的第一印象是红色和白色几乎催眠的饱和度。沙子的红色主导着油漆的下半部分，几乎产生了不真实的效果，而上半部的白雪不仅提供了色对比度，而且提供了双重性感。红色的沙子似乎在雪的平静和冷宁静下沸腾，这可能是人类激情的视觉隐喻，被纯洁和超脱所抵消。
在组成方面，瓦洛顿（Vallotton）选择了大约一半的分裂，这强调了这两个要素之间的对立，也强调了其相互依存关系。这种几何结构的选择提供了视觉稳定性，使您能够欣赏颜色的充满活力的相互作用。所使用的观点是最小的，几乎是平坦的，这是瓦洛顿从他对日本艺术和木雕雕刻的兴趣中采用的特征，突出了更具风格的视图。
尽管下半部分有潜在的干燥性，但红色的质量表明几乎明显的柔软度，而雪表面则以超越视觉的宁静表示。纹理的差异对于了解热，寒冷，生动和惰性之间的二元性至关重要。这套表面和纹理鼓励了工作，并引导观众不仅探索美学平面，而且还探索了情感和象征意义。
缺少人类角色，绘画与任何明确的叙事解释距离遥远，为更亲密和抽象的反思留下了空间。缺乏数字可以使自然要素充当主角，并在地形与气候之间的对话中回忆起，而无需调解人的干预。但是，这项工作可以看作是一种心理景观，这是我们所有人都有内部紧张局势的镜子。
Vallotton的笔触精确而受控，保持清晰度，使其与Nouveau的美学以及Nabis深入的简单性和现代性的原则产生了共鸣。这种精致，清晰，清洁的样式不允许分心，将所有表达力的力量集中在颜色和形状上。
_ Roja和Snow -Sand与Vallotton的其他作品有一些亲和力，在那里还发现了双重问题和强烈的对比度。特别是，它在块中对主要和次要颜色的使用以及平坦的形状类似于其肖像和内部场景中使用的绘画策略，在这些策略中，情感紧张和内省同样可以明显。
总而言之，_félixVallotton的红色竞技场和雪是一部挑战和引诱其明显的简单性和富含潜台词的作品。这幅画是对艺术家坚定承诺的证词，并探索了形式和色彩的本质，并且仍然是他精通和智力深度的有力样本。
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