描述
1933年制作的卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的油漆“带有红旗的女孩”被竖立为作者的艺术和个人演变的明确证词，这次旅行从激进的至上主义传播到了去年的更具构造性实验。在这项工作中，在日益压迫性的政治和社会背景下，人们认为其抽象继承与对更明显代表的需求之间的固有张力。
在“带有红旗号角的女孩”中，中心人物是一个年轻女子，几乎简单地代表。这个女孩拿着一个危险的旗杆，一种可以解释为对统治时间的革命性热情的肯定的手势。但是，女孩的身材并不能免于忧郁的空气，这也可能暗示反映失去的理想或现代性的挑战。
作品的组成保持了至上主义的特征几何元素。这个女孩是由矩形和正方形形式构建的，这些形式组织了空间。但是，与纯最高构图不同，这些形式不是抽象的，而是有助于创建更具识别场景的原因。例如，观察到的是使用纯色和块，是至高无上的直接继承，但应用于可以在日常苏联现实中解释的场景。
这幅画中的颜色值得特别提及。 Malevich使用的调色板以温暖和冷色调之间的对比为主导，突出了旗帜的红色与大多数蓝色和白色背景。这种对比不仅突出了作品的核心要素，而且强调了红色的政治象征，这种颜色与革命和社会主义运动深深相关。 “带有红旗喇叭的女孩”中的颜色不仅构建了视觉上令人震惊的图像，而且还加载了意义的作品。
年轻女子被放置的环境是神秘的。没有细节的景观和天空的简单性，暗示着这个地方的人格化，这是任何人的土地，也许是指马里维奇想要传达的信息的普遍性。我们面临寓言而不是特定的空间代表。
当观察到“一个有危险信号的女孩”时，在马里维奇（Malevich）职业生涯的这个阶段的过渡就不容忽视。虽然它重返象征意义是显而易见的，但这并不是一个普遍的社会主义现实主义的简单采用，而是一种混合语言，这既反映了内部斗争，也反映了斯大林主义政权的外部压力的答案。
马利维奇（Malevich）是一位至上主义的老师，他的作品旨在超越物质世界，以朝着感觉和感知的纯洁，在1933年的照片中，似乎将他们的前卫理想融合在一起，需要再次锚定人的形象。简而言之，“带有红旗号角的女孩”的作品不仅是作者的艺术时期，而且还记录了艺术和政治的历史碎片，使艺术和政治与众不同。
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