描述
西奥·范·杜堡（Theo van Dosburg）的作品“彩色玻璃。玻璃”是肿瘤主义的明显代表，这是范·杜堡（Van Dioburg）本人与彼得·蒙德里安（Piet Mondrian）合并的艺术运动。该作品于1925年创建，在艺术家试图开发超越比喻表示的视觉语言的时候进行了注册，从而通过几何元素的严峻组合探索形式，颜色和空间之间的关系。
乍一看，油漆被视为鲜艳的色彩和矩形形状的棱镜，彼此对话。这些元素的处理是精心平衡的，它使观众感知了通过巧妙的线条和计划游戏来挑战重力的基本结构。范·杜堡（Van Dosburg）使用了不同的色调之间的对比度，强烈的红色，深蓝色，鲜黄色和黑白细微差别在于创造一种既和谐又破坏性的视觉动态。这种故意的颜色使用不仅可以解决工作的关注，而且还引起了观察者的情感体验，引起了紧张和释放的感觉。
“彩色玻璃窗”的抽象特征转化为缺乏可识别的人物或叙事元素，这反映了肿瘤主义的哲学：寻找一种克服传统和代表性的新美学，使观众能够体验纯正式的工作。这很重要，因为范·杜堡（Van Doburg）像其他肿瘤主义者一样，渴望剥夺其多余元素的艺术，而赞成在更广泛的社会和文化背景下引起共鸣的普遍性。
在作品的背景下，使用模拟彩色玻璃窗的技术特别相关，因为它允许光与不同的面板相互作用，从而产生这些充满活力的颜色在开明时栩栩如生的效果。从这个意义上讲，这项工作不仅被认为是静态对象，而且是随着周围光线和环境而变化的视野。这种方法加强了这样一种观念，即艺术可以成为感官体验的一种手段，这是范·杜堡（Van Doburg）在整个职业生涯中追求的目标。
这项工作是在实验是关键的上下文中注册的。在荷兰的期间，后来在巴黎，范·杜堡（Van Doburg）与其他前卫 - 加德（Garde）的艺术家进行了互动，他们对艺术的看法与应该通过抽象探索新现实的东西类似。从这个意义上讲，“彩色玻璃。钢筋玻璃”不仅可以看作是艺术家的个人才华的反映，而且也可以看作是对他所拥有的现代时刻的热情的表达。
当考虑“彩色玻璃。玻璃玻璃”时，观众面临着一部作品，除了视觉外观之外，它是一种创新思想的证词，挑战了建立的惯例。这项工作代表了肿瘤主义的本质，它追求正式的纯度，并寻找结合情感和理性的美学现实。从这个意义上讲，绘画提醒着艺术影响环境的感知和经验的能力，这与人类渴望在不断转变的世界中找到意义的愿望共鸣。
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