描述
在Kazimir Malevich撰写的“磁性至上主义 - 1917年”中，我们面临着复杂的几何形状和颜色的复杂部署，挑战了对艺术的常规看法，并邀请我们反思绘画的本质。马尔维奇通过其至高无上的运动，试图超越对象的局限性，并将注意力直接关注纯粹的灵敏度和感知。这项工作是此搜索的一个明显示例。
“磁性至上主义”的组成呈现出一系列在似乎没有重力的空间中排列的几何形状。矩形，正方形，圆圈和线条以明显的随机性分发，但在仔细的编排中可以创造和谐平衡。这些几何元素与图形平面之间的相互作用表明了一种动态性，一种磁力，如标题所暗示的，似乎在形式之间施加了相互吸引力。
这幅画中使用的颜色是理解其视觉和概念影响的基础。 Malevich使用的调色板主要由原发性，黑色和白色组成。红色，蓝色和黄色的使用不仅为作品增加了活力，而且还产生了充满活力的对比，从而增加了从组成中散发出的动能。应当指出的是，将白色作为背景的选择不仅仅是机会，而是一个无限的空间，在该空间中，人物可以自由地漂浮，从而避开任何锚定在有形现实中的尝试。
这幅画中没有字符，至少没有传统意义。几何图形通过其性格和颜色而无言以义地交流了画布的主角。 Malevich故意消除了对客观现实的任何参考，以将注意力集中在纯感知上。通过这些抽象元素，艺术家传递了一种能量和运动，该能量和运动可以被解释为管理宇宙的无形力量的隐喻。
值得一提的是，由Malevich建立的运动至上主义可能是俄罗斯前卫 - 加德（Garde）重新定义绘画的最激进尝试之一。在诸如磁性至上主义等作品中发现的“纯灵敏度的至高无上”的搜索 - 1917年其最纯净，最具挑战性的表达。这幅画被表达为视觉宣言，它拒绝传统的代表，并提倡一种超出可见和物质的艺术。
Malevich及其至上主义影响了众多艺术家和随后的运动，从俄罗斯的建构主义到20世纪下半叶极简主义。诸如此类的最高作品继续激发有关艺术本质和寻找新形式的表达和感知的辩论。
总而言之，磁性至上主义-1917是一部通过透明且充满活力的几何组成来封装至上主义的基本原理的作品，突出了颜色和空间设计的重要性。这是一项邀请，以摆脱可感知的现实带，沉浸在基本形式和基本色彩的世界中，在这些形式和基本色彩的世界中，绘画的真实本质可以直接而没有中介。
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