描述
保罗·塞赞（PaulCézanne）的“与丘比特·德拉斯特（Cupid de Plaster）的穆尔·自然”（1895）的作品囊括了颜色的创造性使用的本质和表征艺术家的形式。在这个令人兴奋的死亡典范中，塞尚将自己沉浸在日常对象之间的视觉对话中，并更深入地表示现实。石膏杯的中心性是一种看似装饰性的元素，它反映了短暂的和永恒的，有形的和无形的。
观察成分，丘比特是工作的焦点。它的存在虽然是静态的，但通过与周围的其他元素相互作用，注入了充满活力的能量。 Cézanne巧妙地组织了空间，创建了一个视觉金字塔，可指导观众从底部到前景的视线。周围，水果和一道菜，与丘比特的身材进行了补充并形成鲜明对比。这些形式是圆形而笨重的，这是塞尚的持续关注，涵盖了几乎雕塑存在的物体。这种对形式的关注面临着一种新的观点，即人类和自然结构的坚固性在宏观世界中共存，这超出了仅仅是代表。
在这项工作中使用颜色是惊人的。塞尚（Cézanne）采用了丰富而细微的调色板，介于温暖和冷色调之间。水果的黄色和橙色的色调与背景的蓝色和绿色形成鲜明对比，从而产生了一种和谐，反映了印象派风格，尽管以明确的意图形式形成。这种二元性是塞尚（Cézanne）美学演化的特征，他在印象派和后印象主义之间建立了桥梁，并通过其中风技术探索了光学结构。笔触重叠和互动，即使场景是静态的，也会导致运动的感觉。
这也令人着迷的是，艺术家没有寻求理想化的代表，而是对周围世界的个人解释。石膏杯以其物质的简单性可以象征着爱情和时间的瞬变，这是一个微妙的提醒，即生活，就像居住在它的物体一样，是短暂的。这样，塞尚不仅为自然对象保留一个空间，而且还邀请观众进行内省的沉思，以检查超越表面的原因。
总而言之，“用石膏杯的死自然”不仅仅是对无生命物体的简单表示。这是人类与周围环境之间不断对话的一种体现。这项工作综合了Cézanne的精力，不仅试图捕捉事物的外观，而且要捕捉其本质，而在继续引起当代公众共鸣的搜索中。在这幅画中，我们不仅发现了一个视觉挑战，还发现了存在本身的回声，也是考虑看起来像是普通的邀请，尽管如此，它的深度是非凡的。
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