描述
费尔南德·莱格（FernandLéger）的《椅子上的死亡性质》是他独特的绘画方法的一个绝妙的例子，在这种情况下，对每日物体的解释变成了引起反思的视觉事件。这项工作于1921年创建，封装了现代主义风格的特征，尤其是合成立体主义的特征，是莱格是杰出代表的运动。尽管在这幅画中，人物不存在，但它的存在是通过画布上排列的元素感受到的，这表明居住的空间与物体之间存在相互关系。
在观察作品的组成时，引起注意的第一件事是对象的不对称性格。 Léger使用一种反映在椅子上的几何方法，这是一种以几乎建筑的方式闯入现场的中心元素。矩形形式和角线结合起来创造一种秩序感，这是其风格的特征，它寻求象征性和抽象之间的关系。椅子是日常对象，成为现代文化的象征，在那里，物体获得了超越其功利功能的含义。
关于颜色的使用，Léger在一个充满活力的调色板上下注，其中包括蓝色，黄色和红色的音调，旁边是黑色，作为空间轮廓和划界的黑色。这种色彩方法不仅能使作品充满活力，而且还建立了颜色之间的对话，产生了强调形状并突出其体积的相互作用。特别是原色的选择是对流行艺术和现代生活机制的影响的回声。
在立体主义的传统中，艺术家不仅解构了物体的形象，而且还将它们重新配置在违反传统空间感知的平面上。椅子，桌子和其他要素似乎在这个新秩序中漂浮，这表明通过计划的重叠来维持一个三维环境。通过这项技术，莱格（Léger）唤起了时间和运动的感觉，这些元素在20世纪初期是高度重视的元素，从而与快速变化的时光的活力联系在一起。
莱格（Léger）的艺术通常以其与现代性和对日常生活的深入探索的关系而定。 “用椅子举起大自然”是这种互动的证词，客观性与新的观察世界的方式融合在一起。通过将他的工作集中在共同的元素上，并以违反规范的方式代表它们，莱格参与了关于现代生活中艺术意义的更广泛的对话。
在探索这项作品时，观众被要求重新考虑与周围物体的关系，与更广泛的艺术愿景相呼应，作为生活的反射镜。从这个意义上讲，莱格的遗产仍然活着，并且存在于同时性，在这个世界中，对日常生活的考虑变得越来越相关，在这个世界经常交织在一起的世界中。因此，“用椅子提起大自然”可以很好地提醒艺术重新诠释和重新定义现实的能力，邀请我们对我们生活中日常生活的存在产生新的欣赏。
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