描述
1914年制作的胡安·格里斯（Juan Gris）的“瓶子 - 玻璃和报纸”（瓶子 - 玻璃和报纸）被竖立，是艺术家在立体主义领域的坦率证词，这一动作是在其中共同创立和发展的。自己的方向和独特。胡安·格里斯（Juan Gris）出生于西班牙，然后是巴黎，他以他最结构和丰富多彩的方法与他区分开来，在循环中留下了个人印记，尽管他一开始就被认为是属于帕勃罗·毕加索（Pablo Picasso）和乔治·布拉克（Georges Braque）的复制品，在立体派环境中，它很快成为一种独特的声音。
观察“瓶子 - 玻璃和报纸”时，构图元素立即引起观众的注意。这项工作表现出一种死去的性质，其特征是使用分解的几何形状，并置并重新组织，其中日常物体在两个维度的情况下生存。瓶子，玻璃和报纸部分以邀请观众不仅调查表面，而且还要研究图像深度的方式排列在图形空间中。灰色如何通过颜色和形状的能力提出三个维度，导致每个对象占据自己的空间部分，同时融化成由工作组成的整体，这是非常了不起的。
色调在一系列蓝色，灰色和温暖的ocher之间移动，它们相互补充并表达了沉思的静止气氛。物体的表面（例如瓶子的玻璃杯）以唤起其脆弱性的微妙代表，而报纸的褶皱则增加了与瓶子和玻璃杯最刚性形式形式形成对比的活力。这种纹理的对比不仅丰富了作品，而且还为存在的要素提供了各种读数，这表明报纸的轻巧与晶体的坚固性之间进行了对话。
在构图中使用报纸特别重要。在包括这个元素的内容中，格雷不仅在特定的时间环境中注册了他的作品，而且还提出了对艺术与日常生活之间关系的评论，这个话题在现代性期间引起了激烈的共鸣。绘画中的媒体还与观众的现实建立了联系，记住，尽管用艺术语言对待这些物体，但从本质上讲是人类经验和时代社会的一部分。
此外，几乎是音乐的倾向，这些物体通过有节奏的性格来吸引注意力而不会陷入过多的装饰。这种平衡显示了灰色在创建视觉对话中的专业知识，该对话将摘要与代表性结合在一起，从而使观众能够在不同的感知之间流利地移动。
毫无疑问，“瓶子 - 玻璃和报纸”是一项封装合成立体主义本质的作品，展示了形状和颜色的游戏，尽管在各自的元素中可以辨认出来，但它们可以连接起来创建一个连贯而迷人的图像。这项工作不仅是对现实的分解和重新分解的技术练习，而且还反映了艺术在现代生活中的作用，在这种生活中，日常生活中的艺术类别升为艺术类别，从而改变了观众对环境的看法。从这个意义上讲，胡安·格里斯（Juan Gris）不仅有助于立体主义的演变，而且为在生活的普通事物中探索象征主义的探索开辟了新的途径。
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