描述
在二十世纪的Avant -Garde的肥沃幅度中，Kazimir Malevich的作品“椭圆形 - 矩形 - 正方形 - 曲线 - 1920”，作为至高无上的不可避免的证词。这幅画显然简单地使用了几何形状，是对艺术纯度的深刻冥想，剥夺了任何具有象征性或叙事参考的参考。马尼维奇开始与他的至上主义宣言一起旅行，这是这条路的本质，在那里他为艺术中纯粹的敏感性而哭泣。
乍一看，这幅画的构图具有误导性。 Malevich展示了一个黑色的椭圆形，一个醒目的红色的细长矩形，黑色正方形和黄色曲线。但是，这些形式在白色背景上的处理并不随意。这是一个仔细的编舞，可以使工作节奏和平衡。椭圆形和矩形交叉，产生了通过黄色曲线缓解的视觉张力，该曲线将流体运动引入组成中。相反，广场提供了稳定性和平衡的感觉。
在这种油漆中的颜色使用也值得特别关注。白色背景不仅是真空，而且是一个潜在的空间，几何形状相互浮动和对话。黑色的椭圆形和正方形与矩形和曲线黄色的鲜艳红色对比，产生了动态性，尽管形式显然很简单，但却是强烈而充满活力的。 Malevich故意使用这些颜色，而无需阴影或渐变，强调了平坦的油漆和两种尺寸的画布。
几何形式的选择是Malevich在整个职业生涯中开发的至高无上的视觉语言的明显延续。通过他们，艺术家试图超越可识别的物体和主题的代表，提出一种直接和直接的感官体验的艺术。在这项工作中，没有字符或场景：只有形状和颜色之间的纯粹和基本关系。它是最纯粹形式的抽象，其中每个元素仅用于其内在的美学价值。
这种从根本上抽象的方法是更广泛的历史和艺术背景的一部分。 1920年左右，当马里维奇（Malevich）创作这项工作时，至上主义已经挑战并重新定义了艺术的边界，偏离了任何形式的哑剧，并通过纯粹的视觉感知来寻找真相。这幅画也可以与其他当代作品和动作进行对话，例如弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）的俄罗斯建构主义，尽管马尼维奇（Malevich）与建构主义的实用方面保持遥不可及，从而捍卫了艺术中精神和抽象的至高无上。
“椭圆形 - 矩形 - 正方形 - 曲线-1920”不仅仅是形式的集合；这是关于艺术和哲学意图的深刻陈述。 Malevich，通过剥夺每一个平凡的参考的艺术，实现了一项挑战观众以重新考虑他对空间，颜色和形状的方式的作品。这幅画成为纯粹的视觉实验的领域，强调艺术家的创造自由和艺术的自主权作为一种表达方式。在这种构图中，马利维奇在简单和深度之间取得了完美的平衡，证实了其在现代艺术历史上的杰出地位。
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