描述
1875年创建的Odilon Redon的“树”是象征主义背景的一部分，该运动试图通过诗意和经常神秘的图像唤起感觉。雷登（Redon）作为象征主义和现代艺术前体的中心人物，其特征是它与虚构的真实物质合并的能力，即与空灵的有形。在“树”中，这种融合通过景观表现出来，树木几乎变成了神秘的主角，散发出内省和沉思的气氛。
绘画的构图以其垂直性而脱颖而出，在那里，树干几乎以集体的活力到达天空。观察到一个茂密而多叶的结构，将眼镜分组和交织在一起，形成了一种自然圆顶，围绕着观众，并邀请他入侵景观的亲密关系。深色的色调占据了调色板，并精巧地使用了深绿色的森林深处。但是，正是在分支之间的空间中，雷登引入了光和色彩的微妙之处，这表明了更有希望和揭示的视角。
经常松动的笔触的执行在形式和情感之间建立了对话。尽管这项工作中没有人类角色，但树木的存在暗示着与自然的深入沟通。这些树木在威严和复杂性上几乎拟人化，似乎拥有自己的生命，成为了自然在人类经验中所代表的原型：庇护所，象征成长的象征，通常提醒人们生活的跨性。
在其生产的背景下，可以将“树”与当代的其他作品（例如克劳德·莫奈（Claude Monet）的景观相提并论），但是莫奈（Monet）专注于光及其对色彩感知的影响，雷登似乎分析了他所看到的本质的本质通过探索阴影。缺乏明确的焦点邀请观众冥想整个作品，这表明真正的美在当下，情感联系的经验中，而不是空间的字面意义。
重要的是要考虑到雷登的作品超出了自然的简单代表。这是对观众内部世界的内省和沉思的邀请。总而言之，“树”是Odilon Redon在使用颜色，形状和想象力中的精通的证词升华。
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