描述
在卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的巨大而不断变化的职业中，“未来的运动员”（1913年）被竖立为象征性的作品，不仅捕捉了俄罗斯前卫艺术的本质，而且还捕捉了作者对作者对作者的关注和愿景。人类及其进化。马里维奇（Malevich）的这项作品于1913年绘制在第一次世界大战的门槛和俄罗斯革命前夕，是艺术和哲学泡腾时期的一部分。
马尼维奇（Malevich）普遍认为是至高无上的先驱，这一运动寻求纯艺术敏感性的至高无上的运动，与任何客观代表脱节。尽管“未来的运动员”并不严格属于Malevich的最高阶段，但我们已经可以瞥见将其过渡到纯几何抽象的某些特征。
在检查“未来运动员”的组成时，引起人们关注的第一件事是形式和颜色的汞合金，它们在画布上以复杂而动态的方式交织在一起。大概是“运动员”的中心人物，几乎是分散的，几乎是立体主义者，具有角形形状和显着的平面分解。 Malevich远离任何自然主义的模仿，并提出了机械化的人物，也许反映了他对人与机器之间整合是不可避免的现实的未来的愿景。
Malevich在这项工作中的视觉语言利用了充满活力的色板。红色，黄色和蓝色 - 原色似乎是故意提供的，以提供没有图形占主导地位的能量。这种选择并不小，因为这些纯色强调了马里维奇对剥夺了多余饰物的现实的想法，重点是基本。这些互补色产生的张力增强了代表运动员固有的运动和力量的感知。
这幅画的构图结构揭示了意大利未来主义的影响，Malevich知道并以其动力和对机器时代的升级而受到重视。但是，马尼维奇通过纳入形而上学的维度超越了未来主义。他的运动员不仅在物理上是人类潜力的人物，而且是哲学和精神理想的抽象。
应当指出的是，“未来运动员”中的人物并未清楚地描绘出来，这会引起不确定和不稳定的感觉。这可以解释为在动荡的变化时代人类状况的隐喻，反映了人类以寻找新的身份和目的。
在主要的艺术背景下，纳塔利娅·贡查洛娃（Natalia Goncharova）与《骑自行车的人》（1913年）和《游泳者》（1914年）（1914年）的“未来运动员”对话，吉恩·梅辛格（Jean Metzinger身体的分裂表示对动态和转变的共同兴趣。
总而言之，卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的“未来运动员”不仅是一种挑衅性的视觉表现，而且是他时代文化和哲学视野的证词。通过其复杂的构图和颜色的强大利用，Malevich邀请我们反思人类的未来以及艺术在其转型中的作用。这项工作虽然是进化的早期阶段，但标志着寻找一种新的艺术语言的里程碑，注定要永远改变20世纪的视觉创作范式。
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