描述
Kazimir Malevich的作品“至尊元素 - 1917年”是至高无上运动的最具象征意义的表现之一，这种风格彻底改变了艺术，将其抽象为最纯粹的形式，专注于创建一个新的视觉现实，远非远离代表世界材料。在观察这项工作时，立即感知到至上主义的独特特征：在几乎空灵的空间中排列的简单几何图形的组成，没有深度或可识别的空间上下文。
“至尊元素”带有各种尺寸和颜色的矩形和方形图：黑色，黄色，蓝色和红色。这些形式似乎以一种动态的平衡在画布上漂浮并跳舞。 Malevich通过不提供明确的参考点而打破了传统的绘画逻辑，这会引起观众的不重塑和潜在运动的感觉。这种几乎随机的规定不遵循文艺复兴时期观点的惯例，而是遵守抽象原则。
在工作中使用颜色特别重要。 Malevich不采用广泛的调色板，而是使用原色和黑色来强调形状的强度和简单性。每种颜色似乎都有自己的视觉重量，并且在构图中定义了明确的位置。构成背景的白色不仅是空的，而且代表了无穷大和绝对，提供了一种基本的对比，进一步增强了图形的纯色。图形和背景之间的这种关系施加了一种视觉张力，该张力会反映出空间和形状的性质。
表格的性格表明了细致的审议。尽管乍一看可以将它们解释为随机排列的元素，但更详细的观察结果揭示了平衡与和谐的隐藏结构。这项工作中没有传统的角色或叙述。 Malevich消除了任何象征性或轶事引用，以将注意力集中在形状和颜色上，作为表达的纯元素。
这项工作的一个相关方面是完全消除了代表性，而有利于纯粹的感觉和情感。 Malevich用“至上主义的元素”捍卫艺术中纯粹感觉的至高无上的至高无上，其中艺术家和观众处于直接感知的空间，没有叙事或象征性的中间人。
通过这幅画，Malevich面对了我们对艺术的根本新景象。以对其历史背景的反映，我们必须记住，在1917年，世界陷入了深刻的变化：第一次世界大战和俄罗斯革命标志着历史的转折点。 Malevich的艺术，尤其是其至上主义，可以解释为对这种动荡的答案，提出了一种新的观察和理解世界的方式，试图通过几何形状的纯洁而超越混乱和混乱。
总而言之，Kazimir Malevich的“最高元素-1917”不仅是一部艺术作品，而且是艺术知觉新时代的视觉宣言。在检查其组成，颜色的使用及其对代表性的不屑一顾时，向我们揭示了一种旨在超越平凡的审美哲学。 Malevich邀请我们进行内省和感官之旅，这是对艺术和生存本质的冥想。
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