描述
卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）是二十世纪抽象艺术发展的核心人物，于1916年创作了他的作品“至上主义”。这篇文章体现了至上主义的基本原理，他建立了这一运动，并旨在释放任何具有象征性代表的艺术创造，以专注于形状和色彩的纯度。
当观察“至上主义-1916”时，马利维奇对几何简单性的倾向是显而易见的。该构图呈现出一系列以故意但动态平衡排列的矩形图形和线条。这组形式似乎在绘画领域中漂浮并移动，尽管绘画的固有度固有，但仍会在绘画领域内移动。显然没有可识别的角色或元素将作品与有形世界联系起来。
颜色在这项工作中起着至关重要的作用。 Malevich使用了一个受限的调色板，以黑色，白色，黄色和红色对比的色调主导。这些颜色不仅在其强度和纯度方面脱颖而出，而且还通过形状和谐相互互动，建立了超越传统视觉语言障碍的对话。颜色的选择和数字的处置表明了几乎是音乐的顺序，其中每个元素都是有助于总几何交响曲的音符。
这种裸露形状和颜色的方法反映了Malevich寻找一种通用和永恒的艺术语言。他的意图是挑战传统的看法，并将观众带入纯粹的美学体验，而没有具体的协会。 “最高主义 - 1916年”为视觉感知本质是唯一的主角，邀请内省和冥想的沉思提供了一个窗户。
随着运动的运动，最高主义的发展成长，在伟大的社会和政治转变时期，马尼维奇（Malevich）对艺术的可能性进行了激进的询问，他们寻求一种超越这些不断变化的现实的方法。通过消除对客观现实的引用，他们的作品成为精神理想的表现，是抽象和哲学思维的顶端。 Malevich的艺术不是试图反映外界的反映，而是对人类精神未知维度和创造力无限可能性的内省。
“最高主义 - 1916年”是Malevich致力于实验和破裂会议的崇高表达。他的作品仍然是对艺术如何超越材料限制以达到深刻感知和感觉的雄辩的证词。在检查本文的结尾，人们只能欣赏一个艺术家的胆量和远见，一个多世纪以前，他冒险进入未开发的土地，挑战他的听众以最纯洁，最重要的状态来思考美丽。
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