描述
在庞大而神秘的抽象艺术世界中，很少有名字引起了卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的力量和激进创新的共鸣。他的作品“最高主义 - 1915年”是他的艺术和哲学视野的雄辩证词，它是一个画布，在该画布中，几何元素和纯色与绝对和谐相结合，挑战了他时间的美学惯例，并巩固了他的时间，并巩固了至高无上的象征。艺术。
在“至上主义 - 1915年”中，我们面临着一个成分，它是在完美的白色背景上浮动几何形状的交响曲展开的。当押注最纯粹的抽象时，马利维奇（Malevich）散发出任何比喻性或叙述性参考，将观众带到将视觉内容减少到必需品的土地上：线条，形状和颜色。这幅画完美地封装了至上主义的戒律，这一运动是马里维奇本人建立并假设纯粹敏感性在艺术中的至高无上的运动。
乍一看，在“至上主义-1915”中脱颖而出的是一种优雅而又严肃的矩形和正方形的性格，以斜角散布在深色的色调中，每个角度都以不稳定但精确的平衡状态组织，但精确。几何形状的明显不对称性给出了一种视觉动态，被认为是浮动的，缺乏重力，尽管两种支撑性具有两种维度，但仍增强了运动和深度的感觉。
这项工作的主要颜色是黑色和灰色，布置在白色背景上。色彩的选择不是偶然的。黑色与白色背景形成鲜明对比，创造了一个笼罩和沉思的空间。单色和技术简单性用于触发纯粹和基本的感知，以最基本的绘画语言来脱离任何客观的解释并锚定视觉体验。
这幅画的白色背景在至高无上的背景下保持着深厚的含义。对于Malevich而言，白色象征着“空”，这是一种形而上学的概念，暗示了无限的无限空间，在这些空间中，形式可以不存在地面纽带。在“至上主义 - 1915年”中，这种空虚不是缺席，而是浮动形式表明无限可能性宇宙的全部潜力领域。
该构图中没有字符。人物已被从画布中驱逐出来，而赞成更抽象和精神上的探索。 Malevich没有诉诸于可识别的主题，而是邀请观察者通过沉思形状和颜色之间的内在关系来超越材料。深度感知成为抽象关系的问题，在这种关系中，几何形状的相互作用几乎产生了宇宙的体验。
从本质上讲，“最高主义 - 1915年”是马里维奇的原则宣言。通过采取这一革命性的彻底抽象之路，他违反了现行的艺术传统，提供了一种新的理解和体验艺术的方式。这项工作不仅封装了至上主义的理想，而且还预见了二十世纪艺术将不得不旅行的许多探索，从建构主义到极简主义。
总之，这项工作是对艺术和感知本质进行深入冥想的门户。 Malevich以其激进的方法邀请我们重新审视与视觉和形式的关系，剥夺其所有肖像负载的艺术，将我们带到一个纯粹的直觉和美学本质的王国。 “至上主义 - 1915年”也是一个基本作品，不仅要了解其作者的轨迹，而且还要了解当代艺术的方向，以不断寻求真实性和超越性。
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