描述
莫里斯·乌特里洛（Maurice Utrillo）撰写的“普罗旺斯教会”的作品被呈现为象征主义和景观敏感性的令人着迷的表现，其特征是寻找真实性和当地艺术。乌特里洛（Utrillo）通过定义明确的风格，设法捕捉了城市和农村空间的本质，这使他成为20世纪绘画中的景观老师之一。
在这幅画中，教会站在构图的中心，主导着景观。鉴于其在巴黎城市环境中的培训和经验，使用精心划定的建筑线和建筑物的代表揭示了乌特里洛的掌握。教堂与潜在的自然环境之间的对比是强大的，因为建筑物的白色和温暖的墙壁在周围的黑暗和阴暗的背景之前脱颖而出。这种对比也是乌特里洛（Utrillo）用来强调普罗旺斯（Provence）的光和氛围的一种资源，普罗旺斯通常会辐射，但也具有忧郁的宁静。
所使用的彩色调色板是艺术家曲目的典型特征：尘世的音调和ocher占主导地位，而阴影为作品提供了深度和质感。蓝色和绿色似乎唤起了普罗旺斯景观的植物群，它散布着最淡淡的音调，形成了一种视觉和谐，在教堂几乎是神秘的光环中。绘画的气氛令人回味，可以解释为对人类与环境的灵性和联系的反映。
尽管在这项工作中没有人类的角色，但教会的存在暗示了社区生活的旋转。留下白天人物缺乏的叙事空间可以邀请观众想象那里发生的互动：弥撒的杂音，忠实的经历，或者只是日常生活的其余部分，他们以家庭的简单性回荡。正是在探索这种空虚的过程中，乌特里洛（Utrillo）捕捉了表征它的风格的本质：在超越地点及其所带来的历史的方法中。
超现实画家Suzanne Valadon的儿子莫里斯·乌特里洛（Maurice Utrillo）与后印象主义的运动有关，并且是发展为“蒙马特·德·乌特里洛（Montmartre de Utrillo）”风格的艺术家群体的一部分。他以这种亲密和个人方式捕捉城市生活和农村景观的能力已成为艺术史上的重要参考。 “普罗旺斯的教会”只是众多作品之一，它表明其能够以邀请人们进行沉思的诗意美学来综合日常生活的能力。
就像乌特里洛（Utrillo）创造的许多人一样，这项工作反映了他对他一生周围环境的矛盾情绪，他钦佩，有时甚至被限制。观众通过他的目光见证了教堂，而且见证了一个充满情感和艺术意义的空间。这项工作揭示了普罗旺斯文化的本质，并唤起了怀旧之情，以简单地使集体虚构的生活方式产生共鸣。总而言之，“普罗旺斯的教会”不仅表现为一项建筑研究，而且是对周围生活的生活的深刻致敬，这种视觉遗产继续激发了当今的艺术家和观察者。
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