描述
Kazimir Malevich撰写的“新人-1913”的画作是20世纪初期动态和现代艺术实验的引人入胜的证词。 Malevich被称为至高无上的创造者，是一种具有抽象几何形状和颜色的自由使用的前卫，在这项工作中证明了向纯抽象的过渡，尽管仍然可辨认出构想的奇异片段。
通过仔细观察“新人-1913”，首先对形式的强烈几何化印象深刻。组成人物形象的不同元素在几何平面中分解，以暗示运动和能量的异质性。对这个数字的这种脱节与Malevich在职业生涯的这一阶段所采用的立方体形象的方法一致，这受到毕加索和布拉克的立体和意大利未来主义的影响。
在这种油漆中的颜色使用是大胆而令人回味的。 Malevich使用的红色，蓝色，黄色和绿色的调色板不是随机的，而是在形式和线条的明显混乱中寻求和谐和对比。强烈的颜色场，平坦地应用，结构和平衡组成动力，表明新旧的和旧的机器与人之间的斗争。
没有明显的叙述或“新人”的明确表示。相反，这个数字似乎是有机和机械元素的汞合金。这种不确定对机器时代的人的概念进行了深刻的反映，以及人类和技术在同志的未来的出现。在图中，您可以看到脸部和四肢，但以示意图和分散的方式对待，例如挑战观众在心理上重建图像。
构图中的观点几乎是不存在的，这是故意的，并且与放弃对欧洲艺术一直统治的现实主义的模仿和惯例的愿望保持一致。 Malevich不是空间深度，而是专注于平坦形式的重叠和并置，从而实现了运动和扩展感。
有趣的也是这项工作伴随的理论背景。在俄罗斯革命的背景下，马尼维奇不仅将“新人”视为一种审美人物，而且是社会和政治理想。我致力于这样的想法，即艺术可能是一种变革的引擎，是从代表偏向他所谓的“非对象”的，它在更精神和先验的层面上吸引了听众。
将“新人-1913”与Malevich的其他作品进行了比较，例如其标志性的“白色背景上的黑色正方形”（1915年），很明显，这幅画是其立方体阶段之间的桥梁，随后沉浸在至高无上。尽管“新人”仍然保持着人类形式的某些遗迹，但随后的Malevich的作品将使自己与任何可识别的参考更为距离，以探索纯灵敏度的至高无上。
总之，Kazimir Malevich的“新人-1913”是他的语料库中的重要作品，它说明了艺术家轨迹中的象征性和摘要之间的十字路口。这是一张邀请您反思现代人类的转变及其对新形式和感知形式的不断发展。
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