描述
卡米尔·皮萨罗（Camille Pissarro）的作品《与工厂的风景》（1867年）象征着十九世纪社会的自然与日益增长的工业化之间的相互认可。 Pissarro是印象派的父母之一，在这篇文章中使用了一种方法，既揭示了它的特征风格，又揭示了对改变农村和城市生活的变化的关注。在这种景观中，有一种观点可以阐明自然环境的宁静与人类干预之间的对话，这在后台上升的工厂中被拟人化。
作品的组成主要是水平的，这表明景观的扩展使观众广泛考虑空间。在前景中，观众遇到了一种植被，尽管植被虽然密集，但并不是很定义，并且产生了几乎绘画运动的粗糙作用。前景中可怕和绿色的音调与工厂的灰色结构形成鲜明对比，突出了自然和人造之间的张力。悬挂在天空中的乌云传播了不断变化的气氛，这是Pissarro作品中的共同元素，它捕捉了气候的微妙之处及其对景观的视觉影响。
“工厂景观”中颜色的选择遵循捕捉光和气氛的印象派趋势，而不是精确地详细介绍每个元素。 Pissarro使用了一个柔软的调色板，其中包括蓝色和灰色的色调，不仅反映了天气，而且反映了一种伴随该领域的行业外观的忧郁。这种双重性是通过松散的笔触应用来提出的，该应用以运动和活力感注入工作，同时暗示了即将发生的转变。
在这幅画中，人物几乎没有。只有人类的干预才能以工厂的形式检测到。这可以解释为关于工业化影响的陈述，即使在传统上认为他人的景观中，这种陈述也常常引起人们的关注。缺乏人物表明自然环境中的人格化是人格的，这与Pissarro时间对现代性对农村生活的影响的社会关注相呼应。
这项工作虽然属于印象派的开端，但仍期望担心在当代艺术中变得越来越普遍：人，自然与进步之间的关系。 Pissarro通过这项工作，不仅记录了从农业世界到工业世界的过渡时刻的特定时刻，而且还建立了关于归属感和伴随这种转变的损失的对话。
“工厂景观”与Pissarro及其印象派同事的其他当代作品保持一致，探索环境与工业化之间的相互作用，例如Gustave Caillebotte或Alfred Sisley的作品，他们也捕捉了景观的景观本质。卡米尔·皮萨罗（Camille Pissarro）凭借其独特的代表方式，设法深入反映了现代性，时空和空间，这些现代性超出了景观的代表，成为了通往新时代的段落的视觉文档。
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