描述
Kazimir Malevich题为“ Safe”（1929年）的画布都值得深思，这不仅是为了其创造的复杂性，而且是由作者在此期间所经历的艺术十字路口的。在这项工作中，Malevich等离子体是一个中心人物，这是一种强大的收割者，它施加在画布上，具有力量和动力。
收割机的形象是从前角，直立的位置和没有面部细节的脸部接近的，这是Malevich成熟风格的特征。收割机的身体穿着衬衫和裤子，胳膊和腿伸展，与几何简单和细节经济相反。收割机的姿势似乎是静态的，但是其工作工具，镰刀表明，人类与地球及其周期性的潜在行动和永恒的斗争。
“收割者”中的颜色是作品视觉和情感影响的基本组成部分。 Malevich使用地球色调，尤其是在Brown和Green之间，唤起了主要特征周围的农业景观和农村生活。这种颜色的使用不仅支持代表的主题，而且还与清醒和受控的调色板相协调，揭示了Malevich返回到某些后苏普教学后的新古典主义元素，其中更大的形象使其在其最抽象的时期后重新出现。
该构图相对简单，但有力地有效。该基金几乎不存在，从而减少了对主要主题的任何干扰。在社会主义努力捍卫这些价值观的时候，收割者也是俄罗斯农民工人的象征。然而，尽管这种明显的象征意义，但马维奇并没有完全偏离其至高无上的遗产。颜色平面和潜在的几何结构表明，它们对纯抽象的迷恋持续，证明了象征性和摘要之间的独特综合。
在他的整个职业生涯中，Kazimir Malevich都是不懈的创新，有远见的人创立了至上主义并深深地改变了现代艺术的发展。 “ Resector”（1929年）位于他作品的后期，作者探讨了抽象的极端可能性，对人物及其日常工作进行了个人解释。这项工作以及最后几年的其他工作反映了一种“重返秩序”，这不仅仅是回归，而是一种将其至上主义体验融合的进化与对形象性和象征性表示的新渴望。
总而言之，“收割者”是对当时文化和政治历史的回忆，而这证明了卡齐米尔·马里维奇的精通和艺术演变。这是一部超越视觉的作品，成为了个人和社会含义，斗争和转变的生动档案，所有这些都融合在收割者的巨大人物中。
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