描述
卡米尔·皮萨罗（Camille Pissarro）于1896年创作的“埃尔·塞纳（El Sena）洪水泛滥 - 鲁恩（Rouen），是自然对城市生活的影响的显着表示，以及画家捕捉水的光和水的能力的证词。 Pissarro是印象派的主要指数之一，它在这篇文章中使用了其日常生活和自然环境的特征性方法，强调了场景的活力。这幅画不仅记录了一个特定的时刻，而且还唤起了对毁灭性水力的情感反应。
从构图的角度来看，这项工作是充满动力的动态，该动态通过被洪水泛滥的景观的各种元素引导观众的目光。在前景中，水位到达河岸，反映了建筑和鲁昂树木，从而将大自然与人类的结构相结合。角度的选择使观众处于略微高的观点，可以观察到洪水和对城市的影响的大小，强调了共生的人，同时又是人类与其环境之间的冲突关系。
Pissarro使用富有蓝色和灰色音调的调色板，捕捉了暴风雨后的阴郁日子的气氛。将白色和蓝色的细微差别合并为吸水，而结构和植被中较温暖，更深的色彩的触感为工作提供了对比和深度。这款光明和阴影的游戏是一个独特的印象派品牌，不仅成为描绘轮廓的工具，而且还为现场带来了运动和深度感。
尽管在绘画中没有显着的人物，但通过景观和结构的元素提出了活动的建议。河流被城市环境和当地植物群所包围，似乎还活着，在自然现象之前传递了振动的感觉。鲁恩（Rouen）的教堂和特征建筑物看着底部，提醒观众，这种洪水直接影响其居民的生活，这是当时社会关注的回响。
“一被洪水 - 鲁恩”的一个有趣的方面是，他说明了皮萨罗在19世纪末对印象派的承诺，这种时期是这种风格处于顶峰的时期。尽管Pissarro与他的某些同时代人（例如Monet或Degas）相比，他的柔和，最现实的风格脱颖而出，但这项工作反映了他的掌握，代表了光对景观的影响。这提醒人们进化的艺术运动（例如印象派）如何改变了景观的代表，而且还质疑了人类与环境的关系。
总之，“一个被洪水 - 鲁恩”不仅代表了自然洪水现象，而且是人与自然之间相互作用的镜子。 Pissarro通过他的印象派技术，不仅捕捉了光和氛围的短暂美，还捕捉了周围我们周围结构的脆弱性。这项工作是Pissarro的才华和唤起复杂而不断变化的现实的能力的证词，使“ Sena淹没”了印象派艺术规范中的基本作品。
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