描述
弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）是俄罗斯建构主义最共鸣的名字之一，它为我们提供了“塔特林2-1914”的崇高样本，是其艺术创新及其对既定惯例的挑战。塔特林（Tatlin）最初是作为画家组成的，很快就会被三维潜力所吸引，这在他随后的作品中很明显，将塑料艺术和建筑融合在一起。所讨论的作品“ Tatlin Relief 2”不仅被视为一张简单的图片，而且还以三维且复杂的结构揭示，它重申了艺术家在材料使用方面的技能以及创造丰富而动态的纹理的技能。
当观察“塔特林2-1914”的组成时，立即意识到我们面临着一种非形成构成，几何元素和工业材料起着至关重要的作用。形式和材料的处置不可避免地使我们想起了塔特林寻求灵感的机械和工业时代。他与纯粹的艺术绘画解决方案保持距离，并在雕塑中使用了木材，金属和其他日常材料的使用，让位于对艺术的新定义及其在社会中的作用。
这种缓解的特征是计划的交集和使用不同纹理的使用。塔特林（Tatlin）使用弯曲和直的元素，这些元素似乎从表面出现并返回，从而创造了视觉游戏的灯光和阴影游戏，从而使作品具有一定的活力。每件作品的放置似乎仔细计算，以保持每个组件之间的平衡和有机关系。结果是一个组装，它摆脱了传统表示，并将数量和空间视为构图的基本要素。
“ Tatlin Relief 2-1914”中的颜色保持相对清醒，并由地球色调和生锈的金属主导，这种调色板加强了与工业和技术的关联。这种色彩范围并不是要分散注意力，而是要突出作品的形式和结构和谐。此外，这些颜色的选择还强调了材料本身，质地和原始美感，从而使作品以其格式和材料内容而受到赞赏。
应该注意的是，这件作品中没有人物或人物的存在。这是一项完全抽象的工作，重点是形式和卷的组合，旨在探索材料的可能性及其在太空中的相互作用。人物的缺乏是重要的，这表明塔特林的艺术发生了根本性的转变，并与模仿和代表的绘画传统发生了破裂。
塔特林（Tatlin）凭借这样的作品，试图超越习惯创造。我正在提出一种理解艺术的新方式，其中功能和形式密切相关。这个想法在建构主义的发展中至关重要，这一运动不仅主张新的艺术美学，而且还提倡对新生苏联社会艺术功能的重新重新制定，还寻求将效率和功能性的原则应用于美术。
总之，“塔林救济2-1914”不仅代表着建构主义的视觉语言的沉浸，而且还代表了弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）的原则宣言。这是一位艺术家的才华的证词，他敢于打破障碍并重新设计艺术在现代时代的作用。塔特林（Tatlin）邀请我们重新考虑艺术对象的功能，提出艺术在日常生活和工业各个方面的内在整合。
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