描述
El Lissitzky于1920年制作的“插入红色和擦除黑色”是俄罗斯建构主义的范式作品，也是Avant -Garde -Garde Ideas的雄辩的证词，渗透到了当时的艺术。这项工作表明了Lissitzky对几何元素的迷恋及其通过一种新的开创性的视觉语言超越传统表现形式的搜索。
Lissitzky创造这件作品的历史背景不容忽视。 1917年10月在俄罗斯革命之后的几年是社会和文化转变的温床。 Lissitzky是一个杰出的人物，在这些变化中构成了构建的建构主义运动。建构主义艺术家将艺术视为有助于建设新社会的一种机制，这反映在其实用和功能性艺术生产方法中。
当考虑“在黑色上插入红色和擦除”时，立即面对其形状的根本简单性和有限的调色板。该组成是围绕基本几何图之间的概念相互作用而结构的：圆形，矩形和对角线。红色和黑色占主导地位，在KazimirMalévich的最高理论中，Lissitzky的当代和影响者象征着这种颜色，象征着基本和非物质。
黑色背景充当了深渊，它与悬挂在图形平面上的几何形状形成鲜明对比。一个险恶而充满活力的红色圆圈被动态地插入黑暗的空间，而白色和清晰的线似乎抹去了黑色的强烈存在，在存在与否认之间在存在与不存在之间开设了对话。作品“插入红色和黑色擦除”的标题邀请观众反思这部视觉戏剧中隐含的动作。
尽管这些作品在传统意义上缺乏字符，但几何形状几乎具有拟人化的质量，并充满了张力和目的。这个抽象的角色为普遍性和永恒的水平提供了工作。它不代表特定的时刻或地点，而是超越特定的概念和力量。
在这项工作中，还观察到建筑的影响，这是Lissitzky引起极大兴趣的另一个领域。几何元素的处置和相互作用提醒建筑平面，建立了画布的两个数量之间的联系与当时的建设性愿望之间的联系。
这幅画“插入红色和黑色擦除”也引起了一些视觉联感，这是建构主义和至上主义的主要属性：它不仅在形状和颜色方面经历了它，而且还经历了力量和方向，从而产生了运动和静态的感觉活力。
Lissitzky探讨其几何精度的严格性，以表达了其在工程和建筑方面的培训，以及针对系统化和创新的思维方面的培训。考虑到Lissitzky的其他作品，例如他的“ Proun”系列，“肯定新项目”的其他作品，其中类似地探讨了艺术，建筑和功能之间的相互作用。在“插入红色和擦除黑色”中，我们可以看到这些更广泛的利益的缩影，封装了Lissitzky对本身并不是目的的艺术的愿景，而是一种新的视觉和社会秩序的媒介。
因此，“在黑色上插入红色和擦除”不仅是形状和颜色的抽象表示。这是原则的宣言，是一个时代的视觉宣言，在这个时代，艺术试图定义和反映人类在转型中的新范式。封装在这幅画中的Lissitzky的遗产是证明通过视觉语言重塑世界的可能性的证词。
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