描述
卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）是抽象艺术的最伟大指数之一，也是至高无上的先驱，于1914年创作了《警卫》（Guard -Guard -1914），该作品独特地捕捉了当时的审美和概念上的关注。这项工作尽管最初似乎似乎是形状和颜色的融合，但必须根据Malevich的艺术演化以及不懈的搜索来重新定义视觉表示参数。
乍一看，“守卫”提出了一种偏离传统代表性形式的构图，倾向于碎片化，令人不安但令人着迷。在更仔细的检查中，绘画揭示了一个复杂的几何形状和线条网络，这些网络会收敛并分散成鲜艳的颜色范围。即使对它们进行了抽象的处理，也可以识别出的象征性元素，它唤起了警卫的形象，其风格化细节会扭曲空间和物体的常规感知。
这种油漆使用温暖和冷的调色板，与和谐但紧张地交织在一起。红色，蓝色，黄色和白人在平衡中共存，既突出图形平面和建议的深度。几何形状，其中一些似乎彼此漂浮或插入，挑战任何线性和直接读数的尝试。这项工作并没有提供明显的焦点，这是Malevich的故意策略，以吸引观众进行更长，更具反思的沉思。
“警卫”不仅是一幅画，而且是马尼维奇在那几年居住的过渡时期的证词。这项工作是在艺术家通过自由行主义（立体主义与未来主义之间的交集）探索代表性的局限性，然后才在至上主义中牢固地建立自己。图像的结构复杂性和碎片性质反映了这些电流的影响，显示了图和周围空间之间的动态张力。
在Malevich的作品中，警卫的身影可以解释为监视，顺序或控制的象征，但通过将其抽象到这一点上，Malevich违反了任何单片解释，并提出了多种含义。人体以几乎无法识别的形式的分解是对传统结构的脆弱性和可观察到的世界的无常性的评论。
在更广泛的Malevich生产的全景中，必须将“守卫”背景化，尤其是在其至上主义发展的前奏中。这项工作后不久，马利维奇（Malevich）将在1915年描绘他著名的“黑色广场”（Black Square），这件作品将完全打破象征，以最大程度地表达非目标。因此，“后卫”可以看作是这次艺术之旅的必不可少的桥梁，艺术家仍然处理可见的和无形的世界的紧张局势。
“后卫”的遗产在于它挑战和扩展我们对艺术和知觉现实的理解的能力。通过Malevich的作品，我们目睹了寻找审美纯度以及对已知的观看和代表世界的审讯。这幅画是一个有力的提醒，即艺术可以是一个激进的转变空间，邀请我们看到超越明显的东西并探索人类想象力的深度。
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