描述
在Kazimir Malevich的作品中，题为《伊万·克莱恩（Ivan Klyun）的肖像》（Sketch of Ivan Klyun），我们面临着对艺术家不断搜索对现代艺术范围内人物的解构和重新配置的不断搜索的证词。 Malevich以其在至高无上的发展中的关键作用而闻名，他在这幅画中为我们提供了关于其肖像的概念和美学方法的宝贵观点。
通过仔细观察构图，很明显，马尼维奇无意以自然主义的方式代表艺术家的私人朋友和同事伊万·克兰恩（Ivan Klyun）。相反，选择一种更多的几何和抽象方法。这些形式被分成角块，遵循肘型逻辑的准则几乎无法识别，该准则与初始的至上主义交织在一起。轮廓变成平面，简化了线条，并在不透明的块中展开颜色，这些块排除了任何模仿意图。
与其他Malevich作品相比，在作品中使用颜色非常清醒。灰色，黑色和白色的音调占主导地位，与Ocher和Brown音调的简短暗示形成鲜明对比。这种减少的调色板不会限制表达式，而是强调了形式之间的空间关系，并强调了其结构中的隐式动态。
肖像中的图是由直线和曲线组成的结构，这表明了更多定义Klyun特征的结构。消除了情感或面部表情的每一个痕迹，这使观众处于内省的位置，这是刻画主题的代表性和本质的性质。这种方法确保了注意力和颜色的注意力，这是Malevich对探索非常感兴趣的视觉语言的纯粹元素。
Malevich和Klyun之间的关系是一个至关重要的方面，可以丰富对草图的理解。伊万·克兰（Ivan Klyun）是俄罗斯前卫 - 加德（Garde）的出色人物，也是马里维奇（Malevich）的亲密合作者和朋友。两位艺术家都对几何抽象都有深厚的兴趣，并试图通过其创新实践来彻底改变艺术。这个草图不仅代表了克兰作为一个个人，而且反映了俄罗斯现代艺术舞台上两个最重要的演员之间的智力和美学合作。
必须将这项工作置于Malevich职业生涯的更广泛背景下，尤其是在过渡到至上主义的情况下。至上主义强调基本的几何形状和降低的色板，代表了过去的形象传统的根本破裂。从这个意义上讲，“伊万·克兰肖像的草图”可以看作是该风格演化中的中间步骤，尽管要进行严格的简化，但仍瞥见了象征性的遗迹。
总而言之，卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的《伊万·克莱恩（Ivan Klyun）肖像的素描》不仅是其技术和风格执行的重要作品，而且还因为其历史背景以及艺术家与艺术家之间的深厚个人关系和所描绘的主题之间的深厚个人关系。该草图封装了Malevich发展的关键阶段，并就几何抽象和人类代表性之间的相交提供了独特的看法，同时向友谊和友善致敬，这定义了现代艺术历史上最具动态的时期之一。
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