描述
胡安·格里斯（Juan Gris）在1915年的“带有平板电脑窗户的穆尔特大自然”中展现了他在立体主义交叉和探索死亡的掌握。该画布是其将日常物体转化为充满含义的充满活力的空间的能力的证词。在这项工作中，艺术家提出了一种构图，尽管以死亡性质的传统为基础，但通过形式和颜色的创新待遇挑战了惯例。
这项工作是因为它处理了几何有序的元素，这是灰色风格的特征，灰色风格是合成立体主义最杰出的代表之一。形式的使用在这里至关重要：黑白色调的图片不仅是装饰背景，而且充当与布置在其上的对象相互作用的动态组件。工作的气氛几乎是切实的。我们几乎可以感觉到织物的质地以及在表面上反射的光线。桌布在太空中折叠和感觉的方式产生了三个维度的深感。
颜色起着基本作用。灰色使用可怕和柔和的色调的调色板，主要是黄色，灰色和棕色，这使组合物的温暖与形式的刚性形成鲜明对比。微妙的细微差别几乎提供了忧郁的品质，引起了对日常和短暂的反思。另外，使用光和阴影的使用在水罐和水果等物体中表现出来，营造出一种现实主义的氛围，使人感觉既富有诗意又内省。
尽管这项工作缺乏人类的存在，但缺乏人物才能使物体自己说话。这种方法与分解现实的观念联系在一起。提起自然不仅是对物理的代表，而且是对空间和形式的探索。每个元素都是绘画视觉对话中的一个主张，导致观众仔细观察并参与沉思的体验。
胡安·格里斯（Juan Gris）出生于西班牙，是巴黎立体主义的主要指数，重点是立体主义分析可以提供的简单性和清晰性。他的作品“与图片”的作品不仅仅是对象的展览。这是对我们的感知如何通过形状和颜色塑造的研究。艺术家制作桌布的能力和一组常见的物体栩栩如生，这使人们对普通的美感充满了想法，同时邀请我们重新考虑与环境及其元素的关系。
简而言之，这项工作是立体主义的珠宝，值得认真考虑。每当观众面对“与图片的死自然”时，他就有机会通过Juan Gris的敏锐外观从新的角度重新发现日常生活。物体和丰富的视觉结构之间的积累含义层提醒我们，艺术最纯粹的本质可以将平庸转化为崇高。
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