描述
约翰·威廉·沃特豪斯（John William Waterhouse）是雷弗利塔（Rrafaelita）运动前的杰出指数，他以“不必要的伙伴（开罗的街头场景）”（1872年）实现设想。这幅画在开罗的街头环境中展示了一个特定的时刻，充满了视觉细节，不仅反映了对文化背景的关注，而且反映了居住在场景的角色之间的相互作用。
作品的组成由前景中的女性人物主导，她的传统服装散发出含有的anction和同时进行了周到的美丽。他的脸在柔和温暖的光线下进行了描述，揭示了一种不舒服的犹豫不决的表达。沃特豪斯（Waterhouse）可以极大地利用光影来突出其特征和衣服的质地，增加了几乎空灵的质量。这个女人似乎正在与一个在身边的男人进行紧张的互动，后者将自己表现为不必要的兴趣。它的接近性表示明显的不适，表明内部冲突超越了视觉效果。两个字符的定位方式暗示了在吸引和拒绝之间的一组张力，并包含在每个笔触中。
沃特豪斯（Waterhouse）使用了丰富而充满活力的调色板，使作品几乎是神奇的氛围。温暖的地球上散布着深蓝色，形成了一种对比，使这些人物从充满建筑细节的背景中脱颖而出，这是开罗街道的典型特征。建筑要素（例如柱子和拱门）的代表显示了很大的细节，这反映了沃特豪斯（Waterhouse）对-rafaelitas经常探索的历史和文化背景的兴趣。这次选举不仅丰富了这项工作，而且还将其置于一个历史框架之内，该框架指的是19世纪东部的欧洲迷恋。
这项工作还显示了象征主义的影响，象征主义开始在当时的绘画中获得力量。女性人物可以解释为个人欲望与社会规范之间紧张的象征，这是自由与监禁之间内部斗争的代表。这样，沃特豪斯（Waterhouse）不仅描绘了一个特定的场景，而且还邀请观众反思寻求人际关系的普遍问题以及与所遇到的期望的斗争。
就历史相关性而言，这幅画是在欧洲艺术家开始探索自己文化以外的问题和地点的时候，反映了涵盖艺术中世界多样性的努力。 “不必要的伴侣”是沃特豪斯（Waterhouse）如何通过他的技术掌握和对人类情感的敏感性如何超越场景的纪录片，使其具有丰富的诠释和含义的视觉叙事，这是一个了不起的例子。
因此，“不必要的家伙”不仅表现出了沃特豪斯能力和艺术愿景的证词，而且是他当时受到的社会和文化动态的镜子。这项工作不仅引起了美学的思考，而且引起了人类状况本身的思考，最终使观众沉浸在一个世界上，尽管在太空中，但它与共同情感的亲密关系产生了共鸣。
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