Tanım
Kuzma Petrov -Vodkin tarafından "El Diario de Şeytan'ın Evrelemesinin Sahnesi Prologu (L. Andreev tarafından) - 1922" resminde, Ortam Sovyet Deneysel Makine'nin köklerine derinlemesine giren yoğun bir teatralite ve karmaşık semboloji anı yakaladığı 1920'ler, resim ve teatral tasarım arasında bir köprü görevi görür.
Birincisi, çalışmanın bileşimi belirleyicidir ve titizlikle planlanır. Petrov-Vodkin, izleyicinin görüşüyle aynı anda zorlayıp atıyor gibi görünen benzersiz bir perspektif kullanıyor, bu da geleneksel görsel sözleşmelere meydan okumakla bilinen tarzının bir özelliği. Çalışmanın merkezinde, bir portal veya sembolik bir eşik olarak yorumlanabilecek muazzam bir daireyi vurgular. Bu geometrik figürün sağlam ve tanımlanmış kenarları, Andree'nin "Şeytan Gazetesi" nin vaat ettiği rüya ve rahatsız edici geziyi tarif ettiği gibi güçlü bir anlatı çerçevesi öneriyor.
Bu çalışmada renk kullanımı eşit derecede ilgi çekicidir. Korkunç ve kırmızı tonlar baskındır, eşit parçalarda yeniden taklit ve endişe verici bir atmosfer üretir. Bu kromatik nüanslar, işin başlığını ve Andreev'in karanlık metniyle bağlantısını yansıtan Infernal için bir ima olarak yorumlanabilir. Bununla birlikte, Petrov-Vodkin ayrıca arka planda görünen daha yumuşak tonlarla bir ılımlılık sunar, böylece uğursuz ve her gün görsel bir diyalektik oluşturur. Bu renklerin kaynaşması sadece bir belirsizlik ve beklenti duygusu uyandırmakla kalmaz, aynı zamanda görünür ve görünmez güçlerin yakınsamasını da önerir.
Çalışmanın ayrıntılı incelemesinde, önemli bir sanatsal seçim olan açıkça tanımlanmış karakterlerin olmadığını fark ediyoruz. İnsan figürlerinin olmaması, çalışmaya soyut ve evrensel bir kalite verir. Bunun izleyicinin kendi yorumlarını yansıtmasına ve temsil edilen içerik ve duygulara daha derinlemesine katılmasına izin verdiği söylenebilir. Bu soyut formların varlığı ve sahne elemanlarına odaklanma, Petrov-Vodkin'in sahnenin fiziksel ve sembolik yönlerine olan ilgisinin altını çizerek, alan ve nesnelerin kendilerinin tiyatro eserinin anlatısında güçlü aktörler olabileceğini vurgular.
Kuzma Petrov-Vodkin, farklı sanatsal medya ile tiyatro tasarımındaki çabaları arasındaki kavşakları keşfetmede bir öncüydü. Devrimci yaklaşımı ve resmi tiyatro ile karıştırma yeteneği, çeşitli sanat formları arasındaki engelleri kırmaya çalışan çağdaşlarının avant -garde uygulamalarıyla yankılanıyor. Çağdaşları arasında Petrov-Vodkin, derin soyutlamaların ve sembolizmlerin keşfinde Wassily Kandinsky gibi sanatçılarla yakınlıkları paylaştı.
Özetle, "El Diario de Şeytan'ın Evrelemesinin Prolog Manzarası", Petrov-Vodkin'in sadece tiyatro ve görsel sanat dünyalarını birleştirme yeteneğini göstermekle kalmaz, aynı zamanda anlatı hakkındaki benzersiz yorumunun eşsiz yorumunun bir iradesi olarak hizmet eder. , perspektif ve renk. Hem yaratıldığı çalkantılı dönemi hem de tiyatro evrelemenin uyandırıcı olasılıklarına saygı duyan bir eserdir. Bu resim, titiz planlaması ve zengin sembolizmi ile sanatsal ve tiyatro geleneklerinde güçlü bir ilham ve analiz kaynağı olmaya devam ediyor.
KUADROS ©, duvarınızda ünlü bir boya.
Profesyonel sanatçıların kalitesi ve ayırt edici mührü ile el yapımı yağlı boya boya tablolar KUADROS ©.
Memnuniyet Garantisi ile Sanat Üreme Hizmeti. Resminizin kopyasından tamamen memnun değilseniz, paranızı%100 iade ederiz.