Tanım
Ovid'in metamorfozundan esinlenen Reni'nin çalışmalarındaki bu önemli resim, Schoeneus'un kızı Arcadia Kralı Atalanta'nın hikayesini anlatıyor.
Bir koca arayan, bir yarışta üstesinden gelebilecek herkesle evlenmeyi teklif etti. Ancak bunu yapamayan talipler öldürülecekti. Hipómenes ona aşıktı ve bu yüzden üç altın blok veren Venüs'ün yardımıyla meydan okumayı kabul etti. Atalanta'nın dikkatini dağıtmaları ve böylece yarışı kazanmaları için onları aynı anda bırakmaları gerekiyordu. Daha sonra tanrıçayı o kadar çok rahatsız eden bir Cibeles tapınağında seviştiler.
Atalanta elma toplamak için üç kez durur ve su aygırı yarışı kazanır. Guido Reni, yarışın dinamiklerini hedeflemek yerine, iki rakibin parlak bedenlerinin kesiştiği yere odaklanmayı seçiyor, toprağın ve gökyüzünün mavimsi kahverengi arka planı. Yumuşak ve mükemmel bedenleri, koreografi kadar akışkan bir jest ve tepki oyununa sığar.
Bu çalışma, ideal güzelliğin, zarif orantılı, Roma ve Boloñés klasikliğinin karakteristiğinin klasik yorumunu özetlemektedir. Renkler soğuk ve yapaydır ve sadece karanlık ve nötr arka plan Reni'nin Caravaggio'nun tarzındaki ilk oluşumunu hatırlar. Bu resim Marquis de Serra'ya aitti ve 1664 yılında Kral Felipe IV (1605-1665) için Peñaranda sayısı ile satın alındı. Daha düşük kaliteli başka bir versiyon, Di Capodimonte Napoli Müzesi'nde yer almaktadır.
Efsanenin Beocia versiyonunda, ardından Ovid (Met. 10: 560-707), Atalanta atletik bir avcıydı. Tartılarıyla birlikte, onları kaybedenlerin ölümle cezalandırıldığı bir kariyere meydan okumaktı. Hipomenler (başka yerlerde Melanion olarak adlandırılan) onu işe alana kadar yenilmez ve bakire kaldı.
Görüntüde Atalanta, hipómenler ona ulaşırken elmalardan birini toplamak için dövülme eyleminde gösterilir.
Bu acının iki versiyonu var, biri Napoli'de, diğeri Madrid'de ve son zamanlarda kendileri ve flörtleri hakkında ısıtmalı tartışmalar oldu.