Tanım
Johannes Vermeer'in çalışmalarının çoğu gizli cinsellik sembolleriyle doludur. Örneğin, "Müzik Dersinde", resimdeki kadın, kadın saflığıyla ilişkili bir enstrüman olan bir bakirenin anahtarlarına bakıyor gibi görünüyor. Ama aslında üzerinde aynada görebileceği gibi eğitmeninin bakışlarıyla tanışmanın başka bir yolunu arıyor. Masadaki şarap da afrodizyaktır ve zemindeki ip aleti fallik bir sembol olarak görülebilir.
Kusursuz Hollanda iç mekanı ve müzik dersinin mükemmelliği Vermeer'in kişisel koşullarını yansıtır ve büyük ölçüde yapay olabilir. Hepsi aynı odada görünen halılar, mermer zeminler, gümüş tepsiler ve müzik aletleri gibi lüks nesnelerin nadiren en zengin evlerde bulunduğu iyi bilinen bir gerçektir. Aksine, sanatçının beşik, yatak ve zengin mobilyalar gibi ölümünden sonra envanterinde görünen ortak yerli nesnelerin hiçbiri Vermeer'in mükemmel kompozisyonlarını değiştirmedi. Vermeer gibi cinsiyet iç mekan sanatçıları, boyadıkları şeyde seçiciydi.
Vermeer'in doğduğu ve sanatsal kariyerini geçirdiği Delft'in, yedinci yüzyılın ortalarında aktif ve müreffeh bir yer olduğunu bilmek gerekir, serveti müreffeh ofis makaleleri fabrikalarına, goblen ve bira kumaş atölyelerine dayanıyordu.
Genel olarak, Hollandalı hanelerde mobilya yoğunluğu, Vermeer'in resimlerinde ortaya çıkanlardan çok daha büyük olmalıdır. Vermeer'in açık ve mükemmel emredilmiş alanları, onları evlerine asılan evli çiftleri çekecek rafine ve zarif bir yaşamın uyum ve barışı fikri ve barışı hakkında kasıtlı olarak organize edildi ve boyandı. Bir film sahnesine gerçek yaşam koşullarının anlık görüntülerinden daha yakındırlar.
Bu nedenle, Vermeer, dekorasyonları, sahne, aktörleri, kostümleri ve setinin aydınlatmasını dikkatlice organize eden Scène, "Sahnede Putter" (bir film yönetmenine verilen Fransız başlığı) bir metteur olarak nitelendirilebilir.
Bu soyut tasarım ilkeleri genellikle yirminci yüzyılla ilişkilidir. Bununla birlikte, bu çalışma Vermeer'in kompozisyon unsurlarını Mondria ile aynı özenle hesapladığını fark etmeden ele alınamaz. Çatı kirişlerinin deseni, arka duvardaki siyah şekillerin tekrarlanması, masanın konumu, sandalyeler ve sürahi dikkatle planlanmıştır. Nesne biçimlerindeki küçük ayarlamalar, kompozisyonunun hassasiyeti için sanatçının bakımını açıkça kanıtlar.
Masadaki sürahi, örneğin, bir zamanlar daha ince bir boyun vardı. Vermeer ayrıca kompozisyonu iyileştirmek için otomobil kapağının şeklini ayarladı. Kapak, kızın sağında soldan biraz daha geniş, kapak tasarımının iki yarısını kız aracılığıyla görsel olarak bağlama eğilimini azaltan bir hizalama değişikliği.
Benzer ayarlamalar bu dönemin en az iki resminde meydana gelir: Denge tutan bir kadın, görüntü çerçevesinin alt kenarının değiştiği ve Konserburada ilerlerken Keycover kapağının konturunu ayarladı.