Beskrivning
Vad är meningen med bröllopen till Jungfru i Rafael och varför är det viktigt att veta det?
Denna målning markerar den sista delen av Rafaels första period och början på hans konstnärliga mognad.
I den här målningen visar Rafael sitt perspektivdomän, eftersom målningen domineras av ett tydligt renässans italiensk rundtempel (till skillnad från den palestinska ockuperade av romarna) i bakgrunden, i vars frise målaren har skickligt målat hans namn och nedan, nedan, nedan, datumet. De främre och bakre dörrarna i detta tempel är öppna och genom dem kan tittaren se lite av den nebulösa bakgrunden och målade sfumato i kullarna och himlen. Templet sitter på ett vattenfall av trappsteg som leder till en fyrkant med catwalks skurna i en rödaktig sten. Människor klädda i renässansdräkt samlas i små grupper, tydligen främmande för det transcendentala äktenskapet som händer i förgrunden.
Kritiker tror att målningen är inspirerad av två kompositioner av Perugino: den berömda Kristus som levererar nycklarna till San Pedro i fresco -cykeln i det sixtinska kapellet och en panel som innehåller jungfrun nu i Caën -museet.
Rafael målade bröllopet till Jungfru med hänsyn till altaret med samma tema Perugino, som bevaras i Musée des Beaux-Arts de Caen. Raphael inspirerades av honom och använde sin komposition och ikonografistruktur för att få ett otroligt och ouppnåligt perfektionresultat.
Infraröd reflektografi avslöjar en tät uppsättning linjer som konvergerar i templets dörr. Dessa linjer definierar bildperspektivsystemet, helt efter rekommendationerna i blivande Pingendi (i perspektivet av målning) av Piero della Francesca. Tack vare denna artifice blir templet det visuella mitten av kompositionen. Siffrorna placeras i halvcirkeln och deras position balanserar den konvexa arkitekturlinjen, som har målats med sådan precision att forskare har spekulerat i förekomsten av en trämodell.
Alla element är kopplade till varandra med matematiskt förhållande mellan proportioner och placeras enligt en tydlig och logisk hierarkisk ordning, medan Perugino endast hade sammanställt kompositionens element inom en korrekt perspektivstruktur. Förverkligandet av denna sammanhängande organisme visar perfekt Raphaels vision. Han tänkte skönhet som en abstrakt ordning av geometrisk representation och tyckte att konstnärer hade skyldigheten att "göra saker inte som naturen gör, utan hur det skulle göra det."
Virgin av jungfruen visar tydligt äktenskapet med San José och Jungfru Maria. Målningen beställdes av Church of Citta di Castello i Italien. Färgen är magnifik i användningen av bilder, ljusa färger och stort räckvidd.
Som renässanskonstnär kunde Rapheal representera perspektivet på ett vackert sätt, och detta är tydligt tydligt i jungfruens bröllop. Längst ner i målningen kan vi se det italienska templet som är rund och imponerande.
I tempeldörrens väggar har målats och det är uppenbart att templet är öppet. Genom en av de öppna dörrarna kan vi skymta bilden av den ljusblå himlen och de läckra kullarna nedan. Templet har målats högst upp på duken.
Mot mitten av duken är Red Stone Square, och det är från detta torg som Rafael har målat en serie steg som stiger upp mot templet. Runt torget rör sig flera människor klädda med typiska återfödelsekläder, och det är kul att märka att de inte vet innebörden av äktenskapet som hålls.
Förgrunden domineras av bröllopsfesten och vi observerar prästen som håller brudgummen hand och förbereder sig för placeringen av alliansen.
Bakom Jungfru Maria Det finns en grupp kvinnor, kanske deras släktingar, även om deras identitet är okänd. Vi observerar också en liten flicka till vänster om bilden som bär en röd klänning.
Hon tittar direkt på observatören. San José har också en grupp män bakom sig, och hans identitet är okända igen. Det som är ganska fängslande är att alla män bär stavar, men bara Josés stav har brutit och blomstrat med blommor.
Jungfru Maria bär en röd klänning, så kanske flickan också bär röd. Hans hår är prydd med en fin slöja och använder också ett livligt blått lager. Joseph verkar ha en enkel kassock, med ett utarbetat lager lindat runt axlarna.
The Virgin's Wedding markerar den sista delen av den tidiga konstnärliga perioden av Rafael, som målade detta arbete vid 21 års ålder och inspirerades av en berömd Perugino -målning, nästan kopierade sin sammansättning, men producerar geniala lösningar som gör deras intresse för rigoriteten. Vakna perspektiv och studie av forntida modeller.
Rafael tog med sig en sprängning av frisk luft till västerländsk målning: figurerna i siffrorna, också karakteristiska för jungfruens bröllop, där karaktärerna har naturlig rörelse och är nedsänkt i ett ljust utrymme.
Andra namn:
Jungfruens disposis, jungfruens bröllop, jungfruens engagemang