Beskrivning
"Levande naturligt och effektivt. Det kan knappast vara för beundrat." Dessa ord av Belle Assembleé De återspeglar entusiasmen som välkomnade denna magnifika bild när den ställdes ut i Royal Academy 1831. Turner hade alltid visat en instinktiv förståelse av havet och Fort Vimieux Med sina ljusa färger, som är typiska för deras arbete. Efter sina två första resor till Italien minns han mästerverk som Kampen Temeraire (National Gallery) Avslutade sju år senare. I själva verket är det intressant att notera det Fort VimieuxSenare tillhörde han den berömda amerikanska samlaren James Lenox, den första amerikanska ägaren till något arbete av Turner, som hade försökt utan framgång att övertyga konstnären att sälja honom slåss Rädsla förbi Alla priser som kan namnge.
När det ställdes ut på Royal Academy 1831, Fort Vimieux Han hade inte en specifik titel i katalogen, men åtföljdes av en lång tid:
"I denna svåra tjänst (erkännande) vid den franska kusten 1805 tog en av våra kryssningar land och var tvungen att uthärda attacken av det flygande artilleriet längs kusten, batterierna och fortet Vimieux som sköt heta pellets, tills han kunde Flytta bort den växande tidvattnet som han satte sig med allt utseende på en stormig natt. "
Turner hänvisar till en åtgärd mot Vimereux (nu kallad Wimereux), ett kort avstånd från Boulogne -kusten. Under 1804 och 1805 hade Napoleon samlat en formidabel invasionflotilla som i juli 1805 bestod av 1337 väpnade fartyg och 154 obeväpnade. Dessa bestod av sex stora divisioner, och den fjärde, befalld av kapten Daugier, ockuperade hamnen i Vimereux. Under denna period var den brittiska flottan involverad i många små åtgärder, eftersom den försökte fresta franska fartyg att våga sig utanför räckhåll för batterier längs kusten. En av dessa åtgärder nära Vimereux, 18 av Juli 1805 involverade en trupp som inkluderade Odödlig , till Hebe och al Arab. 1829 drog Turner kusten och fortet i en studie med penna och bläck som visas på sid. 17 i CCLX -skissboken i Turners arv, där den är tydligt registrerad 'vimereux' (se fig. 1). Det var förmodligen där när han samlade material för sin ambitiösa plan för att illustrera landskapet i de "stora floderna i Europa" (ett projekt som slutligen var begränsat till de franska floderna).
Det ädla fartyget representeras av Turner som ligger i sidled efter att ha lindat sig utanför kusten. Det har säkrats väl av två ankare, en i förgrunden och en annan på stranden avlägsna till höger. Havet är lugnt, och den ljusröda västsolen belyser himlen, havet och den våta sanden med en hård låga. Fartyget är i en mycket osäker position och utlöses både från fortet på avstånd och från landbatterierna från vilka det tar ögonen. Två bilder av de senare har fallit kort och kan ses i förgrunden, medan ytterligare ett skott av det starka avlägsna har träffat fartyget i sitt hamnband. Röken från skotten kan ses i horisonten. I odlingen till vänster har siffrorna samlats för att observera händelsen. Situationen har varit desperat, men det värsta har redan hänt eftersom ljuset snart kommer att gå ut.
Framgången med Fort Vimieux Det är resultatet av förståelsen av Turners livslånga hav. Han föddes nära utsikten och ljudet från Thames River, och när han var en elva -årig pojke skickades han för att stanna vid Margate -kusten. Hans kärlek till havet i Margate skulle förbli hos honom hela sitt liv och fortsatte att måla där tills hans död. Hans första oljemålning var en marin fråga, Fiskare till sjöss (Tate Gallery), den första graveringen efter en av hans målningar var ett marint tema, han förlisning Och hans första viktiga kommission för en målning var Bridgewater's Sailor.(Privat samling), en av dess största tidiga marina kompositioner. Han var en entusiastisk sjöman och en entusiastisk fiskare, och hans skissböcker innehåller många exempel på hans fascination för havet. Hans personliga upplevelser av Mar's faror hjälpte verkligen att skärpa hans observation: ett berömt tidigt exempel var 1802 när han besökte Frankrike och medan han landade i Calais översvämmade hans fartyg nästan. Även om den berömda Calais Dock (National Gallery) Det är inte direkt relaterat till denna upplevelse, det bidrog säkert till den livliga representationen av ett elementärt och okontrollerbart hav. Det är inte förvånande att upptäcka att i hans efterföljande verk, från mitten av -1820 -talet fram till sin död 1851, fanns det fler marina problem än någon annan.
Fort Vimieux Det är en del av en grupp målningar där Turner reagerade på Storbritannien mot fransmännen i Napoleonskrigen. Som en invånare på en ö och som en passionerad navigatör kunde Nelsons triumf och död knappast ha förblivit impassiv i Trafalgar. Han gjorde en speciell resa för att dra segern när han gick in i Medway och gjorde detaljerade skisser ombord på fartyget. Strax efter målningen Slaget vid Trafalgar (Tate Gallery) såväl som Seger som återvänder från Trafalgar (Yale British Art Center) och återupptog temat 1823 med den enorma bilden som beställdes av Prince of Wales (National Maritime Museum, Greenwich). Målad Waterloo -fältet(Tate Gallery) 1818 och hans utställning av Royal Academy 1842 med titeln War. Exilen och klippen limpet (Tate Gallery) inkluderade figuren av Napoleon i exil i Santa Elena.
Men medan frågan delvis återspeglar Storbritanniens modiga ansträngningar för att förhindra en fransk invasion, inspiration till sammansättningen av Fort Vimieux Det är förmodligen Bonington, en konstnär som mycket beundras av Turner. Bonington hade dött 1828 och försäljningen av sin studie hade ägt rum i London i juni 1829. Denna försäljning inkluderade flera scener av Calais Beach och 1830 ställde Turner ut Calais Sandstrand (Bury Art Gallery - Se fig. 2) I Royal Academy, en målning som medvetet upprepar ett tema som Bonington var en erkänd lärare. Calais Sands och Stark vimieuxDe har samma storlek och båda målningarna är inspirerade av Turners uppskattning av Boningtons geni, även om båda också inkluderar den turniska beröringen av en brinnande solnedgång. En annan målning som är nära besläktad med sammansättningen av Fort Vimieux är Att skicka Genund av c.1828 (Tate Gallery - Fig.3), där ett krigsfartyg ligger i sidled i ljuset av West Sun, även om bilden saknar drama i det efterföljande arbetet.
Fort Vimieux Han förblev i besittning av konstnären fram till omkring 1845, då den förvärvades av Charles Meight av Grove House i Shelton, Staffordshire. Meight var barnbarn till en framgångsrik keramisk tillverkare av Staffordshire, och han ledde framgångsrikt verksamheten och övervakade företagets utställning i den stora utställningen 1851. Det sades att han hade en stor och värdefull samling som inkluderade verk av Reynolds, Gainsborough, Wright av Derby, West, Constable och många viktorianska artister. Det hade också tre Turner -akvareller: Maecenas villa, utsikt över Magdalen College och Utsikt över Box Hill, Surrey . Bilderna ställdes ut i ett privat galleri kopplat till hans hus, "En av de bästa och största privata samlingarna av bilder i landet" (Konstförening , December 1845, s.367). 1850 såldes det Fort Vimieux , som en del av en tvådagars försäljning tillägnad Meigh -samlingen, till den anmärkningsvärda överste James Lenox, en strikt presbyteriansk arvtagare till en av de stora fastighetsförmögenheterna i New York. Lenox bodde i 53 Fifth Avenue och hans berömda boksamling var i ett hus speciellt byggt i Fifth Avenue, designad av Richard Morris Hunt, som slutligen slogs samman med Astor -biblioteket för att bli huvudgrenen i New York Public Library. 1845 hade Lenox förvärvat, direkt från konstnären, Turner personal Grotta (Yale British Art Center, New Haven), som blev Turners första arbete att åka till Amerika. Några år senare försökte Lenox övertyga Turner att sälja den.Kampen Temeraire Men utan framgång. Lenox levererade hela sin samling till det egenutvecklade förtroendet för sitt bibliotek, och detta blev New York Public Library. Den nuvarande ägarens far köpte bilden i försäljningen av biblioteket 1956.
Turners samtida var glada över sin beröm till Fort Vimieux. Kritikerens ord Belle Assembleé har citerats ovan, och Åskådaren av 7 av Maj ansåg att Turners två kustscener var "fulla av skönhet". Den mest berömkritiken var i Fine Arts Library (I, no-5, s.419):
"Skottet av röda levande pellets, solen av en blodig nyans" låg, djup och blek ", den öde och rädda seiken fantasin av uppsättning Det är fantastiskt och fantastiskt. När kommer Mr. Turner att visa symtom på nedgång? ... Hans geni är fortfarande grönt som när vi först såg det i barndomen i vårt liv. "
Stark Vimieux upptar position nr. 86 på listan över Kända målningar