Beskrivning
Denna tabell är en av de två som har National Art Gallery i ett av de viktigaste monumenten i västerländsk målning: den imponerande två -sidade Altarpie /1319). Maestà dominerade huvudalteret för Sienas katedral i nästan två århundraden. National Art Gallery är den enda institutionen i USA som har två paneler i detta mästerverk. Apostlarna Pedro och Andrés kallelse är den andra panelen i Maestà i gallerisamlingen.
Stående på båda sidor av denna födelse finns det två hebreiska profeter, vars skrifter, citerade i de rullar de håller, tror kristna att de förutspår Jesu födelse. Kammarens födelse anslöt sig till andra scener av Jesu barndom (och andra profeter) som utplacerades längs den främre horisontella basen i altaret som kallas "Prelate" under en monumental bild av Jungfru och barnet i majesty, trollbundna i en mängd en mängd som kallas "prelat" under en monumental bild av Jungfru och barnet i majesty, trollbundna i en mängd en mängd en mängd som kallas "prelat" under en monumental bild av jungfru och barnet i majesty, trollbundna i en mängd en mängd en mängd som kallas "prelat" under en monumental bild av jungfru och barnet i majesty, trollbundna i en mångfald av helgon och änglar (verreconstruction). Jungfruen var Sienas skyddshelgon, och hennes hängivenhet hade en stark medborgerlig och religiös dimension. Innan installationen i juni 1311, var Duccio -altaret paradt triumferande genom gatorna. Musiker anställdes för att följa honom, tillsammans med alla präster och munkar i Siena. En procession av tjänstemän och medborgare i staden följdes av kvinnor och barn som spelade klockor. Butikerna stängdes hela dagen och de fattiga fick almisser.
Maestàs synlighet och myndighet, tillsammans med vikten av Duccio som lärare, hjälper till att förklara Sienas långvariga smak för guld och abstraktionen av den bysantinska stilen, även när konstnärer från andra delar av Tuscana antog en mer naturalistisk inställning. Denna födelse blandar byzantinska element med mer samtida och lokala trender. Jungfruens liggande position och dess ut -av -skala storlek påminner ikonerna för födelsen och, som många ikonmålare, har Duccio inkluderat två barnmorskor som tvättar och tar hand om den nyfödda och bekräftar deras jungfrufödelse. Grottmiljön kommer också från det grekiska öst, men taket på krybben liknar dem som finns i den gotiska konsten i norra Europa. Medan effekten av guld och ljus färg är mycket dekorativ, mjukar de eleganta linjerna och fluiden Duccio Brushstroke åtstramningen i den bysantinska stilen.
La Maestà avslutades på mindre än tre år och var ett stort företag, för vilket Duccio fick 3 000 guldfloriner, mer än någon konstnär aldrig hade frågat. Även om han var tvungen att ha en betydande hjälp av sina studenter och verkstadsassistenter, indikerar designen och exekveringen att Duccio utövade kontrollen över hela projektet. Flyttade till ett sidalter 1506 sågs altaret på 1770 -talet och de enskilda panelerna spriddes senare.
Detta gör det omöjligt att bestämma dess dimensioner med säkerhet, men det måste ha haft cirka 15 fot bred, med bastialerna upp till 17 fot höga. Totalt fanns det förmodligen mer än 70 individuella scener.