Описание
Идиллическая пастырская сцена, вид на Хет Стин в раннем утре, изображает красивый солнечный дом на окраине Антверпена, где Рубенс с радостью провел последние пять лет своей жизни. Нарисованный в 1636 году, в то время как художник страдал от подагры, его дрожащие руки сделали работу менее точной, чем его предыдущие работы, хотя, однако, рассматривается один из лучших ландшафтов семнадцатого века. Когда -то принадлежащий британскому покровителю искусств сэра Джорджа Бомонта, друга художника Джона Констебля, вполне вероятно, что взгляд на Хет Стин в начале утра помогла повлиять на работу английского ландшафта.
Питер Пол Рубенс был крупнейшим публичным художником семнадцатого века. Его пригласили в Паласиос и великие церкви со всей Европы, чтобы нарисовать великие государственные портреты, ритуалы католической веры и роскошных аллегорий. Но в этом ландшафте он празднует то, что больше всего ценил: процветание и мир Фландрии, его родину.
В 1630 году Рубенс вернулся в Антверне, измученные и с плохим здоровьем. Его любимая первая жена, Изабелла Бант, умерла четыре года назад, но теперь она могла найти домашнее счастье со своей второй женой, Элен Фурментом. Там больше не было бы дипломатических миссий. Он принял несколько портретов и других заказов, но сосредоточился на типе красок, которые он хотел сделать для себя: пейзажи. Рубенс был объединен как в Испании Фелипе IV, так и Англии для Карлоса I; В 1635 году этот статус и богатство позволили ему купить особняк Het Steen, недалеко от Месинаса (ныне известный как Mechelen), с одобрением Совета Брабанте (такая покупка не была открыта для людей с низким зданием или процветанием).
16 -й века величественный замок с парком, Деесасом и Прадосом был местом выхода на пенсию в летние месяцы. Там Рубенс смог восстановить свое здоровье и покрасить пейзажи, которые он любил, а не проблемы, которые он был вынужден рисовать для своих покровителей. В то время ландшафты считались худшими по статусу для великих изображений исторических событий или библейских историй, а также портретов людей на высоком уровне. Только гендерные картины считались более низким порядком. Рубенс был одним из первых, кто узнал и охватил важность ландшафта как средства для выражения настроения, атмосферы и, что не менее важное, восторг в мире природы. Его племянник писал, что собственность Хет Стин дала художнику возможность «ярко рисовать и природу горы, равнины, долины и окружающие луга, осенний пейзаж с видом на Хет Стин рано утром.
В свежем осеннем утре восходящее солнце проливает свежий свет на особняк Хет Стин. Низкие лучи солнца мигают через обширный окружающий пейзаж, отдавая жизнь ему и жителям. Тени длинные, и есть предложение о росе в траве лугов. Окна Солариега -домика и ручь, который вторгается рядом с их стороной, и несколько облаков, таких как перья, окрашены золото. Мы высоки, поэтому представление распространяется перед нами, позволяя нам выбирать каждый инцидент в рамках набора, из крошечных, почти невидимых башни города на расстоянии до башни близлежащего солнечного дома. Мужчина с пистолетом и преследующей собакой наклоняется, готовый стрелять в куропатку, которая питается поблизости. Молочные продукты уже работают между коровами на поле за пределами. Слева цвета смягчаются в тени высокой березовой березы. Пара направилась на рынок в своем надежном автомобиле фермы, звук щеков Roud выдвинулся во многих их товарах, кувшин гигантского медного молока в их руке. Позади них Господь и леди особняка гуляют, пока няня Акуна к своему ребенку и мужчина ловит завтрак в яме.
Высокий вид также позволяет нам туманное расстояние. Это был «вид птиц» традиционных ландшафтов фламенко и один из последних в этом стиле, который нарисовал Рубенс. Многие из их других ландшафтов все еще имеют высокую точку зрения, но в них мы смотрим на сцену снизу, а не смотрит в сторону, сосредотачиваясь на инциденте. Отдаленное расстояние обычно блокируется камнями и деревьями, как в водопое, еще один из самых известных пейзажей.
Рубенс нарисовал эту картину для его собственного восхищения, возможно, как признак хорошо продуманной жизни и хорошо обжаренной награды. Мы можем быть достаточно уверены, что это никогда не было комиссией из -за панели или дубовых панелей, на которых она нарисована. Поддержка других великих картин, предназначенных для богатого покровителя, таких как Самсон и Далила, всегда находятся не более чем в двух или, возможно, в трех основных разделах. Однако поддержка этой работы, по -видимому, была импровизирована из нескольких небольших панелей и нерегулярно почти беспорядочно, с добавленными частями и установленными с короткими досками по мере продвижения Рубенса, неприемлемого метода для коллекционера.
Картина была во владении Рубенса, когда он умер вместе со своим партнером, ландшафтом радуги (ныне в коллекции Уоллеса, Лондон). Эта работа, которая также нарисована на пистских панелях, предлагает другое видение своей фермы ночью. Считается, что картины когда -либо висели в доме Рубенса, на противоположных стенах той же комнаты. Промежуточная стена имела окно, и картины, вероятно, были размещены так, чтобы солнечный свет, который вошел в комнату, совпал с тем, что представлен в каждой работе. Солнце сияет слева в ландшафте в плаще, так что работа, вероятно, висела на правой стене; В осеннем пейзаже с видом на Хет Стин ранним утром солнце появляется справа, поэтому он, должно быть, повесил на стене слева.