Описание
В дотошном исследовании «Австрийцы вошли в Радзиилл - 1914» Казимира Малевича, мы обнаружим, что мы погрузимся в настоящую эпос абстракции и эмоциональности, которая отмечает важный момент как в карьере художника, так и в историю современного искусства. Малевич, пионер российского супрематизма, удается изготовить идеальное соединение между минимальным и абсолютным, бросая вызов репрезентативным соглашениям своего времени.
Композиция этой работы отражает намерение Малевича превзойти просто объективную реальность, чтобы исследовать более глубокие измерения восприятия и чувства. Наблюдая за картиной, нельзя избежать поглощения упорядоченным хаосом геометрических фигур, которые, кажется, рассказывают историю через ее абстрактную динамику. Хотя название предполагает конкретное событие - вход австрийских войск в Радзиилле во время Первой мировой войны - живопись не предлагает прямых визуальных подсказок об этом историческом событии. Вместо этого Малевич использует ограниченную палитру цветов, преимущественно красного, белого и черного, что создает атмосферу напряжения и постоянного движения.
Использование цвета в этой работе мастерски. Красные и оранжевые тона, кажется, почти щелкают с внутренней энергией, возможно, предполагая сжигание и насилие в конфликте. Блоки четких тонов остро контрастируют с самыми темными формами, генерируя визуальный баланс, который, однако, никогда не кажется по -настоящему стабильным. Это напряжение между равновесием и дисбалансом является одним из самых увлекательных аспектов работы Малевича и присутствует по сути в «Австрийцы вошли в Радзиилл - 1914».
Уникальность геометрических форм в живописи, расположенной почти так, как будто они были актерами в сцене, добавляет дополнительный уровень сложности. Эти фигуры, кажется, находятся в постоянном движении, создавая визуальное повествование, которое в то же время является энергичным и загадочным. Мы не находим человеческих персонажей в представлении, но абстрактные формы и их расположение формулируют чувство присутствия, присутствие, которое говорит о универсальности конфликта и коллективного воздействия исторических событий.
Малевич, особенно под влиянием футуризма и кубизма, представляет с его супрематизмом философию, в которой духовные и художественные переплетаются, чтобы превзойти простое представление. В «Австрийцы вошли в Radziwill - 1914», эта философия проявляется в дематериализации объектов, тем самым достигая искусства, которое напрямую общается с тем, что он назвал «чистой чувствительностью». Отсутствие образного представления не мешает зрителям ощутить интенсивность и величие события, на которое относится название. Работа становится медитацией конфликта, трансформации и современности.
Что касается других работ Малевича, «австрийцы вошли в Радзивилл - 1914», можно рассматривать как промежуточную часть между их экспериментами по кубе и их абсолютной приверженности чистым супрематизму. Такие работы, как «Черная площадь» (1915), показывают прогрессию в направлении более радикальной абстракции, где чистые геометрические формы становятся самой сущностью искусства. Напротив, работа, которая занимает нас, все еще поддерживает тусклую связь с историческим и эмоциональным повествованием, предполагая диалог между конкретным и абстрактным.
Короче говоря, австрийцы вошли в Radziwill - 1914 - не только отражение на конкретном историческом событии, но и глубокое исследование пределов и возможностей художественного выражения. Казимир Малевич демонстрирует в этой работе свою бесконечную способность превращать живопись в универсальные средства массовой информации, где формы и цвета становятся языком абсолютного.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.