Описание
Казимир Малевич, центральная фигура в развитии абстрактного искусства, выделяется своим исследованием и консолидацией супрематизма, художественном движении, которое ставит в центр превосходство чистой художественной чувствительности больше, чем представление объектов. «Фигура ноги» (стоящая фигура), не является исключением в этом путешествии, чтобы найти чистоту в форме и цвете. Работа, выполненная в 1928-1932 годах, рассматривается как один из последних этапов карьеры художника, отмеченного тонким переходом и повторным введением фигуративных элементов на абстрактном языке.
На первый взгляд, «стоящая фигура» характеризуется присутствием одинокой, честной и созерцательной человеческой фигуры, вставленной в фон, похожий на обнаженное холст, так что вызывает ощущение сингулярности и одиночества. Хроматическая команда преднамеренной строгости. Малевич использует ужасные и серые тона, с оттенком цвета на лице, который отчетливо окрашен в белый и красный, возможно, ссылаясь на смесь человечества, эмоций и пустоты.
Что касается композиции, художник продолжает свою игру с геометрией и строгой. На рисунке нет сложных деталей, но напоминает геометрический блок, воспоминание о абстрактных элементах, которые защищал Малевич. Линии тела практически рудиментарны, отмеченные серьезностью правого угла и определенной жесткостью. Положение не динамична, но статична, как в отношении ожидания или отставки, что вызывает чувство самоанализа.
Сам фигуру не хватает сложных деталей лица; Существует тонкое разграничение носа и рта, но это лицо, которое почти отсутствует, не позволяет наблюдателю прямой визуальный контакт. Эта абстракция в деталях лица усиливает понятие универсальности и анонимности, что является мощной характеристикой во многих фигурах Малевича.
Мы должны поместить эту работу в контексте художественной эволюции самого Малевича. После того, как он полностью погрузился в полную абстракцию своей культовой «черной квадратной» работой в 1915 году, он начал вновь вводить фигуративные элементы в 1920 -х годах. Постоянная фигура можно рассматривать как мост между его наиболее радикальной внешней внешней фазой и поиском более узнаваемых способов, не отказываясь от отряда традиционного фигуративного.
Также важно учитывать политические и социальные изменения в окружающей среде в течение этого периода. Малевич работал в период большого захвата в Советской России, и, хотя его превосходный режим изначально продвигался, он вскоре не согласился с ограничениями социалистического реализма, навязанного сталинским режимом. Его возвращение к фигуративному обращению может быть прочитано как попытку примирить его художественное видение с новыми политическими требованиями, не теряя собственного языка.
Таким образом, «стоящая фигура» является предполагаемым окном для перехода и адаптации Казимира Малевича. Благодаря простоте линий и цветов, Малевич поддерживает непрерывный разговор между абстракцией и фигурой, предлагая аудитории медитацию о существовании, идентичности и социально -политической среде своего времени. Работа является культовым свидетельством способности художника объединять ощущения и концепции на языке, который выходит за рамки очевидного.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.