Описание
Что означает свадьбы Девы Рафаэля и почему важно это знать?
Эта картина отмечает последнюю часть начального периода Рафаэля и начало его художественной зрелости.
На этой картине Рафаэль показывает свою область перспективы, поскольку в картине преобладает явно итальянский храм Ренессанса (в отличие от палестинского, занятого римлянами) на заднем плане, в чьем фризе художник умело нарисовал свое имя и ниже, ниже, внизу Дата. Передние и задние двери этого храма открыты, и через них зритель может увидеть немного туманного фона и окрашенного в Sfumato холмов и неба. Храм находится на водопаде ступеней, которые ведут к квадрату с подиумами, вырезанными в красновато -камне. Люди, одетые в наряд эпохи Возрождения, собираются небольшими группами, очевидно, чужды трансцендентальному браку, который происходит на переднем плане.
Критики считают, что картина вдохновлена двумя композициями Перугино: знаменитый Христос, доставляющий ключи от Сан -Педро из цикла Фрески в Сикстинской часовне и панель, в которой содержится брак девственницы, теперь в музее Кан.
Рафаэль нарисовал свадьбы Девы, принимая во внимание алтарь с той же темой Перугино, которая сохраняется в Музее-де-красотах. Рафаэль был вдохновлен им, используя свою композицию и структуру иконографии, чтобы получить невероятный и недостижимый результат совершенства.
Инфракрасная рефлектография раскрывает плотный набор линий, которые сходятся в двери храма. Эти строки определяют систему перспективы изображения, полностью следуя рекомендациям, содержащимся в проспективных Pingendi (на перспективе живописи) Пьеро Делла Франческа. Благодаря этому искусству храм становится визуальным центром композиции. Цифры размещаются в полукруге, и их положение уравновешивает выпуклую линию архитектуры, которая была окрашена с такой точностью, что ученые размышляли о существовании деревянной модели.
Все элементы связаны друг с другом по математическому соотношению пропорции и расположены в соответствии с четким и логическим иерархическим порядком, в то время как Перугино только сопоставлял элементы композиции в правильной перспективной структуре. Реализация этого последовательного организма прекрасно демонстрирует видение Рафаэля. Он предполагал красоту как абстрактный порядок геометрического представления и думал, что художники обязаны «делать что -то не как природа, а как это должно это делать».
Брак Девы ясно показывает брак Сан -Хосе и Девы Марии. Картина была заказана Церковью Читта ди Кастелло в Италии. Краска великолепна в использовании изображений, ярких цветов и большого диапазона.
Как художник эпохи Возрождения, Рафел смог красиво представить эту перспективу, и это явно очевидно на свадьбах Девы. Внизу картины мы видим итальянский храм, который является круглым и внушительным.
В стенах храма двери были окрашены, и ясно, что храм открыт. Через одну из открытых дверей мы можем увидеть изображение ярко -синего неба и вкусных холмов внизу. Храм был нарисован на вершине холста.
В направлении центра холста находится квадрат красный камень, и именно с этой площади Рафаэль нарисовал серию шагов, которые поднимаются к храму. Вокруг площади несколько человек, одетых в типичную одежду перерождения, и весело заметить, что они не знают смысла удерживаемого брака.
На переднем плане преобладает свадебная вечеринка, и мы наблюдаем, как священник держит руку жениха, готовясь к размещению альянса.
За Дева Мария Есть группа женщин, возможно, их родственники, хотя их личность неизвестна. Мы также наблюдаем маленькую девочку слева от изображения, на котором носит красное платье.
Она смотрит прямо на наблюдателя. У Сан -Хосе также есть группа людей позади него, и его личность снова неизвестна. Что вполне очаровательно, так это то, что все мужчины носят стержни, но только стержень Хосе сломался и процветал с цветами.
Дева Мария носит красное платье, так что, возможно, девушка также носит красный. Его волосы украшены тонкой завесой, а также используют яркий синий слой. Джозеф, кажется, носит простую кассе, с тщательно продуманным слоем, обернутым вокруг его плеч.
Свадьба девственницы в последней части раннего художественного периода Рафаэля, который нарисовал эту работу в возрасте 21 года и была вдохновлена известной картиной Перугино, почти копировав свою композицию, но создавая гениальные решения, которые заинтересованы в строгости. Разбудить перспективу и изучение древних моделей.
Рафаэль принес всплеск свежего воздуха на западную живопись: спонтанность фигур, также характерную для свадьбы девственницы, где персонажи имеют естественное движение и погружены в легкое пространство.
Другие имена:
Распорядка девственницы, свадьбы Девы, приверженность девственницы