Описание
Эта таблица является одним из двух, в которой есть национальная художественная галерея одного из самых важных памятников западной живописи: внушительный двухсторонний алтарь /1319). Маэста доминировал в главном алтаре собора Сиены почти два столетия. Национальная художественная галерея - единственное учреждение в Соединенных Штатах, в котором есть две панели этого шедевра. Призвание апостолов Педро и Андреса является второй панелью Maestà в коллекции галереи.
Стоит на обеих сторонах этого Рождества, есть два ивритских пророка, чьи писания, цитируемые в бросках, которые они держат, христиане считают, что предсказывают рождение Иисуса. Рождество в Палате присоединилась к другим сценам детства Иисуса (и других пророков), которые были развернуты вдоль лобной горизонтальной основы алтаря, называемого «прелат» под монументальным изображением девственницы и ребенка в величии, выдвинутом во многих святых и ангелов (Verreconstruction). Дева была покровителем Сиены, а ее преданность имела сильное гражданское и религиозное измерение. Перед его установкой в июне 1311 года алтарь Duccio триумфально продемонстрировал улицы. Музыканты были наняты, чтобы сопровождать его вместе со всеми священниками и монахами Сиены. За процессией чиновников и граждан города последовали женщины и дети, играющие в колокольчиках. Магазины были закрыты весь день, а бедным давали милостыню.
Видимость и авторитет Maestà, вместе с важности Duccio как учителя, помогают объяснить устойчивый вкус Сиены к золоту и абстракцию византийского стиля, даже когда художники из других частей Тоскана приняли более натуралистический подход. Это Рождество смешивает византийские элементы с более современными и местными тенденциями. Ляжное положение девственницы и ее размер -напоминают иконы рождества, и, как и многие художники иконы, Duccio включил две акушерки, которые вымывают и занимаются новорожденным и подтверждают свои девственные роды. Среда пещеры также поступает с греческого востока, но крыша ясна аналогична тем, которые встречаются в готическом искусстве Северной Европы. В то время как эффект золота и яркого цвета очень декоративен, элегантные линии и жидкий дучкайский масточка смягчают строгость византийского стиля.
Завершенная менее чем за три года, La Maestà была крупной компанией, за которую Duccio получил 3000 золотых флоринов, больше, чем любой художник никогда не просил. Хотя он должен был иметь существенную помощь своих учеников и помощников мастерской, дизайн и исполнение указывают на то, что Duccio осуществлял контроль над всем проектом. В 1506 году, перенесенный в боковой алтарь, алтарь был распись в 1770 -х годах, а отдельные панели позже рассеялись.
Это делает невозможным определить его размеры с уверенностью, но, должно быть, оно имело ширину около 15 футов, а у бастиалов поднялись до 17 футов в высоту. Всего было, вероятно, было более 70 отдельных сцен.