Описание
Также известен как Посадка в Марселе. Это uNA 24 картин, которые составляют так называемый цикл Марии де Мёдичи, найденной французской королевой, родившейся в Италии, вдова короля Энрике IV из Франции, чтобы представлять и праздновать фундаментальные моменты своей жизни - приземление в Марселе представляет Мэри, отправляющаяся с своего корабля во французском порту, сопровождаемом Посейдоном, Тритоном и трио сладострастных нереидов. По слухам, что комиссия, благодаря упрямому персонажу Мари, была полна напряженности, и, как ни странно, писатель -бельгийский художественный писатель Роджер Авермате предположил, что включение мифического и кривилиида могла быть преднамеренной попыткой отвлечь внимание внимания внимания. Королевы, может быть, Рубенс. Реакция на сложную комиссию. Сегодня посадка в Марселе висит рядом с другими 23 картинами цикла в Лувре Парижа.
В приземлении в Марселе Рубенс используется стиль барокко, чтобы подчеркнуть славу и величие посадки Мария де МедусиПолем Живопись - это какофония цвета и движения; Красный и золото доминируют в холсте, каждая фигура движется, а трубы добавляют церемонический звуковой элемент. Многочисленные тела на изображении, от хорошо вытянутых дворян до мифических морских существ, жестов и поворота в направлении Мари, но она остается неподвижной и спокойной. Когда он выходит из своего золотого корабля в окружении своего окружения, его буквально принимают во Франции с распростертыми объятиями. Элегантно одетый в белое платье, украшенное золотом, это само определение королевской семьи. Среди нехорожденных свидетелей этого события -крылатый ангел, три морских нимфы, Позидон (Бог моря) и его сын Тритон,
Холст сильно разделен на роскошном корабле слева и классической архитектурой порта Марсель справа, который служит своего рода сценарием для драмы. Красная ковровая подиум также делит холст по горизонтали, буквально представляя путь Мари к ее будущему. В дополнение к созданию ощущения глубины (хотя и ограниченного), наш взгляд может течь на холст, но он всегда возвращает нас к Мари, стоя в середине хаоса, который вызвал его объявление. Богатые цвета и текстуры добавляют к экстравагантности трансцендентального случая, в частности, блестящей ткани платья Мари. Видение Рубенса о прибытии Мари Де'медчи во Францию является энергетическим и сенсационным и увековечивает довольно обычное событие подшипника корабля так, как только он может сделать.
В приземлении в Марселе Рубенс используется стиль барокко, чтобы подчеркнуть славу и величие посадки Мария де МедусиПолем Живопись - это какофония цвета и движения; Красный и золото доминируют в холсте, каждая фигура движется, а трубы добавляют церемонический звуковой элемент. Многочисленные тела на изображении, от хорошо вытянутых дворян до мифических морских существ, жестов и поворота в направлении Мари, но она остается неподвижной и спокойной. Когда он выходит из своего золотого корабля в окружении своего окружения, его буквально принимают во Франции с распростертыми объятиями. Элегантно одетый в белое платье, украшенное золотом, это само определение королевской семьи. Среди нехорожденных свидетелей этого события -крылатый ангел, три морских нимфы, Позидон (Бог моря) и его сын Тритон,
Холст сильно разделен на роскошном корабле слева и классической архитектурой порта Марсель справа, который служит своего рода сценарием для драмы. Красная ковровая подиум также делит холст по горизонтали, буквально представляя путь Мари к ее будущему. В дополнение к созданию ощущения глубины (хотя и ограниченного), наш взгляд может течь на холст, но он всегда возвращает нас к Мари, стоя в середине хаоса, который вызвал его объявление. Богатые цвета и текстуры добавляют к экстравагантности трансцендентального случая, в частности, блестящей ткани платья Мари. Видение Рубенса о прибытии Мари Де'медчи во Францию является энергетическим и сенсационным и увековечивает довольно обычное событие подшипника корабля так, как только он может сделать.