Описание
Камера Degli Sposi («свадебная камера»), иногда известная как камера Picta («Окрашенная камера»), представляет собой комнату с фресками с иллюзионными картинами Андреа Мантегны во дворце Герцога, Мантуа, Италия.
Один из самых известных примеров искусства раннего возрождения, крыши и росписи в камере ДеГли Споси (комната мужа или свадебная камера), расположенная в Палаццо Дукале, Мантуа, казнен художником, родившимся в Падуа Андреа Мантеге.
Художник выиграл высокую зарплату 180 дукатов в год в качестве художника суда Людовико Гонзага (1412-78), герцога Мантуа. Эта сумма отразила его репутацию выдающейся фигуры в картине Ренессанса рано и, возможно, лучшего итальянского художника пятнадцатого века из Флоренции.
Мантегна был первым художником -реальной категорией, который проживал в Мантуа, где он провел 46 лет своей жизни на службе Лудовико и его преемникам. Камера Degli Sposi была относительно небольшой приемной, расположенной в северной башне Кастель Сан -Джорджио, часть герцогского дворца, которая, по неизвестным причинам, позже была названа комнатой мужа. Точнее, это также называется камерой Picta (окрашенная комната), а картины фрески Мантегны преобразовали ее с помощью дополнительного цвета и пространства, используя технику краски, известную как Quaduratura. На самом деле, их изображения, кажется, распространяют камеру PICA через крышу и на небо, и через стены с обеих сторон к террасе и ландшафту.
На сводчатом потолке этой маленькой квадратной комнаты находится знаменитое круговое окно или окно Oculus, которое Мантегна использовала для создания иллюзии окрашенного пространства с открытым видом на небо впервые в истории западного искусства. Открытие ограничено балюстрадой, на которой игривые фигуры Putti, человека и животных смотрят вниз. Эта панель на крыше DI Sotto в его использовании Scorzo, чтобы поместить зрителя в положение ниже картины, а также перспективу, которая была подражана более поздними художниками, особенно в эпоху барокко.
Окружающие потолочные ребра и декоративные ромбы окрашены для имитации мрамора, в то время как средства треугольных пространств по краям крыши окрашены, чтобы напоминать мозаику, устройство, которое Рафаэль затем использовал Рафаэля в комнатах Рафаэля в Ватикане.