Описание
Охота на гипопотам, также известная как «Охота с бегемотом и крокодилом» Рубенсом, показывает яростную битву между охотничьей игрой и их жертвой на берегах Нила. Трое из мужчин изображаются как благородных, отвечающих за убийство неудобства. Гиппот и крокодил нападают три охотника, которые едут арабских лошадей, Бландес и Мечи. Его одежда и пальмы на фоне установили сцену в Египте. На картине также показана две камеры, одна из которых была убита. В отличие от охотников, помощь камеры частично обнажена. Три охотничьих собак также наносят атаку на зверей.
Карикатурист и художник фламенко был известен своими охотничьими сценами, а также своими картинами с религиозными и мифическими темами и темами. Как большая часть работы Рубенса, его охотничьи картины продемонстрировали безумную энергию и продемонстрировали интенсивные сцены. «Охота бегемота и крокодила» также иллюстрирует регулярное использование движения и драмы Рубенса. Его красочная и яркая палитра также часто встречается в его других картинах. Охотники на Рубенса обычно были окрашены на большие холсты. «Охота на тигр», отличный масляный холст, созданный между 1615 и 1616 годами, был еще одной из четырех охотничьих картин, заказанных Максимилиано I. У других картин были волки и дикие кабаны.
Рубенс рисует субъектов в «охоте на бегемота и крокодила» с удивительными деталями, а животные относительно точны по их появлению. Считается, что он увидел выставку мертвого бегемота, прежде чем покрасить пьесу. В то же время охота не на самом деле реалистична, и, с другой стороны, представляет собой борьбу человечества с природой. Картина также иллюстрирует контрасты между мягкими и плоскоклеточными текстурами. Это также контрастирует с красотой благодаря использованию ярких цветов и композиции с показанной насилием Барбары и жестоким насилием. Чистые и темные элементы также обеспечивают еще один контраст.
«Охота бегемота и крокодила» отражает течения внутри и за пределами мира искусства в то время, когда картина закончилась. Период видел увеличение естественной истории. Эмпиризм и экспериментальная наука также приобрели популярность в течение семнадцатого и восемнадцатого веков. Другие картины, связанные с охотой, созданной Рубенсом, включают «Диана, возвращающаяся от охоты» 1615 года и «Охота волка и лисы» примерно в 1616 году. другие верхом на лошади. Картина отмечала конец подхода Рубенса по этому вопросу.
Это может поблагодарить итальянского хирурга Федерико Зеренги за это, так как он был тем, кто принес пару шкур -гиппотамуса в Египте, наполнил их и выставил их в Риме и Неаполе. По совпадению, Рубенс путешествовал по Италии в то время. Охотника за бегемотиком и крокодил станет одной из четырех картин, которые представляют охотничьи сцены, заказанные правителем Баварии, Максимилиан I. Экзотические животные были бы даром для правителя из -за их редкости.
Что происходит с рассеченным бегемотом Зеренги, так это то, что он не показывает точно, на что похож живой бегемот. Производя бегемот, животное потеряло немного своей объемной структуры. Из -за этого, и из -за того, что Рубенс не был знаком с этим экзотическим видом, ему пришлось доверять некоторым уловкам, чтобы никто не понял, что он не знал, как они на самом деле. Одна вещь, которую сделал Рубенс, это скрыла большую часть тела бегемота за животными и охотниками за нападающими. То, что вышло, было анатомически правильным бегемовым бегством, но не бегемой по естественному размеру; То, что у нас есть здесь, довольно маленькая гипо.
Это картина, полная действия, подходящая для любого фильма Майкла Бэй. У вас есть бегемот в фокусе, подвергающийся нападению охотников и их собак. В то же время они выше крокодила, который кусает человека, упал на землю. Что еще хуже, лошади, которые едут охотники за то, что поднимают что -нибудь под ними.
Это аллегория Рубенса Человека против зверя и природы, интенсивный шум, который происходит в экзотическом ландшафте. Вам решать, кто победит, так как Рубенс описывает только бой, а не победитель.
Рубенс родился в 1577 году в городе Зиген, когда он был частью Священной Римской империи. Воспитанный во время религиозной возбуждения и протестантской реформы, его первые годы жизни и его католическое образование сыграли важную роль в темах, которые он позже продемонстрировал в своем искусстве. Его первые исследования были сосредоточены на гуманистическом образовании эпохи Возрождения, включая латинскую и классическую литературу. В возрасте 14 лет Рубенс начал свое художественное обучение в Антверпене. В 1600 году он отправился в Италию и все чаще находился под влиянием произведений Тидзиано и Караваджо. Он также был вдохновлен Веронезе и Тинторетто, особенно в его стиле композиции и использования цвета. Рубенс также был очарован Мигелем Ангелем, Рафаэлем и Леонардо да Винчи.
Его время в Италии имело большую роль в Мантуа в суде герцога Винченцо I из Гонзаги. Рубенс отправился в Венецию, Рим и Флоренс, создавая копии картин в рамках своих исследований. Он также создал свою первую алтарь «Сент -Елена с Ла Вера Круз» для Санта -Кроче в Герусалемме. Художник также отправился в Испанию от имени суда. В Генуе Рубенс нарисовал несколько портретов, в том числе «Marchea Brigida Spinola-Doria». Он также создал картины со святыми, такими как Сан -Грегорио Магно, а также Дева Мария и Иисус.