Описание
В контексте авангарда -искусства двадцатого века появляется лишь немногие фигуры с такой же особенностью и инновациями, как и Лисицки, чье настоящее имя было Лазар Маркович Лиссицки. Лиссицкий родился в 1890 году в том, что сегодня является Беларусью, была центральной фигурой конструктивизма и российского супрематизма, движения, которые стремились заново изобрести основу искусства после российской революции. Его «новый человек» 1923 года - одна из самых представительных произведений его попытки связать искусство с социальной трансформацией, постулируя видение будущего, где геометрия и форма являются транспортными средствами перемен.
«Новый человек» - это символическая часть, которая синтезирует взаимосвязь между формой, цветом и посланием в контексте конструктивистского утопизма. На первый взгляд, композиция выделяется своей кажущейся геометрической простотой: набор абстрактных фигур, которые плавают в плоском и двухмерном пространстве. Тем не менее, более задержанный осмотр выявляет сложность и намерение его создания. В работе преобладают три основных цвета: синий, красный и черный, который вместе с белым фоном создает сильный визуальный контраст. Это преднамеренное использование цвета не является бесплатным; Каждый тон имеет символический резонанс, который диалоги с конструктивистской и высшей теорией, которую продвигал Лиссицкий.
Синий в «Новом человеке» можно интерпретировать как представление о рациональности и ясности, основных качествах в новом социальном порядке, о котором мечтал Лиссицкий. Красный, яркий и доминирующий в некоторых разделах вызывает революцию и динамизм, неизбежно направляя наблюдателя к восприятию движения и трансформации. Черный, с другой стороны, действует как стабилизатор, закрепляя формы и обеспечивая визуальную точку эталона, которая уравновешивает композицию.
Наблюдая более внимательно, видно, что фигуры, несмотря на их абстракцию, расположены таким образом, что они предполагают стилизованное человеческое тело. Это представление «нового человека» не имеет индивидуальных особенностей, символизирующих сообщество и идеал социалистического человека, лишенного его буржуазного и реконфигурированного индивидуализма в соответствии с принципами нового общества. Части тела, рассеянные и резанизируемые в геометрических блоках, похоже, бросают вызов традиционной анатомии в пользу новой эстетики конструктивистов, которая рассматривает человека как расширение машины, эффективного и функционального.
Стиль Лиссицки в «Новом человеке» отражает его формирование и его прямое влияние, особенно Казимир Малевич, основатель супрематизма. Тем не менее, Лиссицкий предоставляет свое собственное видение и акцент на функциональности и пропаганде, лежа, иконография, которая является как празднованием нового советского порядка, так и визуальным манифестом его самых высоких устремлений. Важные работы Лиссицки, такие как «PONUNS» (проекты для подтверждения нового) и его сотрудничество в «Красном клинке», используемое для инкапсуляции этой смесью искусства, политики и утопии, демонстрируя ее многогранную способность как художник, архитектор и графический дизайнер.
«Новый человек» - это не картина, которая может быть измерена традиционными канонами западного искусства. Вместо этого пригласите зрителя рассмотреть возможности мира, перенастроенного искусством и идеологией. Взгляд Лиссицкого в будущее, закодированный в формах и цветах, является свидетельством исторического момента обширных амбиций и радикальных трансформаций. Таким образом, работа принадлежит не только физическому пространству, которое она занимает, но и к непрерывному повествованию о социальной и художественной эволюции.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.